***
Жизнь жестока,
Надо уметь выживать.
Она, как дорога
Дорого стекла,
Дорога добра,
Дорога гвоздей,
Дорога камней.
Дорогу пройдешь, жизнь истекла.
А можешь по дороге погибнуть сама....
***
Он умолял, просил вернуться,
Но было поздно, очень поздно
После страданий долгих переживаний, слез
Она не решила вернуться.
Она хотела начать жизнь заново,
Забыть все что было.
Как они сидели за домам,
Его улыбку, его руки, его губы.
Спустя три месяца она забыла,
Жизнь заново начата.
она изменилась, ее не узнать.
Но вот опять любовь началась!
***
Говорят, что любовь сладка.
Но только в том случае если любят оба человека.
***
Жить значит любить,
Любить значит жить.
Все запутанно, как сложно,
Разобраться не возможно..
Разберутся вместе тек у кого
Влюбленности 99.9!
***
Цветы роняют слезы,
Роняешь их и ты,
Но ты роняешь из-за парня,
А из-за чего же их цветы?
***
Леса горят,
Горит любовь,
Горит надежда, тает снегом.
Улетают птицы высь,
А с ними улетает надежда!
***
Улетают птицы,
Пролетает жизнь.
Вот закончил школу, институт
И что ж?
Что же будет дальше
Парень, свадьба, жизнь....
Жизнь проходит мимо
Улетая высь!!!
среда, 3 июня 2009 г.
КАК СНЯТЬ ПОРЧУ.
Есть ли на Вас порча?
Итак описание ритуала:
Возьмите стакан
обычной воды (можно из крана). Приготовьте соль и спички. В чистый
стакан с водой, желательно не граненый, на кончике ножа положите соль и
размешайте ножом воду, чтобы увеличить ее плотность для отсечения
ненужной энергии. (Желательно использовать специальный нож - атэми).
Затем
возьмите стакан с водой и поставьте дном на ладонь левой руки. Правую
ладонь лодочкой держите над стаканом и мысленно старайтесь зарядить
воду положительной энергией, посылая ее из Вашей правой руки. В
энергетическом обмене человека правая рука играет роль отдающей, левая
принимающей. У левшей наоборот. Так заряжайте воду около минуты. (В
идеале, воду нужно заряжать с помощью специальных молитв и заговоров).
Затем
стакан ставите на стол, берете в правую руку три спички и держите их
зажатыми в кулаке тоже около минуты, чтобы они впитали вашу энергетику.
После
этого зажигаете одну спичку и даёте ей прогореть на 2/3 части, и
бросаете горящей в стакан с водой. Далее зажигает вторую - бросаете в
воду. Затем третью.
Ждете так же с минуту и смотрите что стало со спичками.
Если
на Вас есть наведенное воздействие, то Вы передадите спичкам свою
отрицательную энергию. Эта отрицательна энергия имеет какой-то свой
вес, и в результате спички, одна или несколько, частично или полностью,
погрузятся в воду.
Соль увеличивает плотность воды, чтобы отсечь фон и выявить сам негатив.
В зависимости от погружения и количества утонувших спичек, можно будет судить о характере и силе наведенной порчи.
Так,
например, если полностью погрузились до дна все три спички, означает,
что на Вас лежит порча сделанная на смерть. Если до дна все спички не
достают, то Вы будете некоторое время болеть, мучится, страдать и т.д.,
и только потом умрете.
Если три спички частично погрузились в воду
на вас сильный сглаз. Так и определяйте и анализируйте свои чувства и
свое состояние.
Если все спички плавают в течении двух минут на поверхности, значит слава Богу у Вас все нормально и ни сглаза, ни порчи нет.
На
курином яйце проводить немного сложнее, но результат гораздо
убедительнее. К тому же там сразу видно какой вид порчи или сглаза
сделан. На крови, на смерть, на кладбищенской земле и т.д.
Диагностика на курином яйце
Наполните
стакан холодной водой из-под крана не доливая до края около сантиметра.
Возьмите свежее куриное яйцо и осторожно, но быстро разбейте скорлупу
яйца ножом и вылейте яйцо в воду. Не повредите желток, он должен
остаться целым.
Сядьте на стул или кресло, прижмите подбородок к
груди. Осторожно поставьте стакан с водой и яйцом на темя. Поддерживая
стакан рукой, посидите, не двигаясь, 3 минуты. Руки можно менять, если
устают, но осторожно, чтобы не всколыхнуть воду. Через 3 минуты
осторожно снимите стакан с головы и внимательно осмотрите.
Если вода
прозрачная и желток не изменился и лежит в белке, а белок лежит кучкой
- на вас порчи нет. Если желток целый, но из белка поднимаются вверх
столбики, как бахрома медузы, может быть один такой столбик или
несколько, то на вас наведена порча. Это не очень серьезная порча, в
основном, на неудачу в семейной жизни, на одиночество, на слезы. Такая
порча часто наводится на 3-7 лет. По истечении этого срока энергия
порчи рассасывается в эфире.
Если эти столбики ("свечи") больше
похожи на паутинки, то это совсем легкая порча. Она наводится
"любителями", то есть теми, кто купил книгу о черной магии и
практикуется, делая гадости своим друзьям, жизнь которых им кажется
лучше, чем их собственная.
Книги по магии, к счастью, чаще всего
пишутся либо "липовыми" колдунами, либо настоящими, но которые
намеренно искажают наиболее важные моменты "черных" ритуалов и
наговоров, поэтому вред такие наговоры приносят минимальный.
Легкая
порча, наведенная "любителями", не длится более года и всегда уходит к
тому, кто ее навел, и бьет его в 3 раза больнее. Это закон.
Если на
столбиках белка имеются пузырьки, то порча сильная и сделана не
любителем, а профессионалом. Такая порча обычно делается на то, чтобы
вас преследовали неудачи и изнуряющие мелкие болезни, плохо поддающиеся
лечению, или даже не распознаваемые врачами. Чаще эта порча наводится,
чтобы навредить вашим финансовым успехам. Такая порча начинает работать
внезапно. То есть наваливается все сразу и непонятно почему, хотя
раньше все всегда получалось прекрасно. Эту порчу вам может заказать
деловой конкурент либо даже сосед или приятель, у которого машина хуже
вашей, например.
Если на столбиках имеются пузырьки и черные точки,
или пузырьки на столбиках белка и черные точки на желтке, то порча
сделана на смерть или с использованием могильной земли. В этом случае
тот, кто заказал порчу, так вас ненавидит, что только ваша смерть
принесет ему или ей облегчение. Это обычно тот, кто вам до
невозможности завидует, или тот, у кого вы стоите на пути, или кто
считает, что вы что-то у него отняли. Порча на смерть начинает
действовать обычно через 21 день и сводит человека в могилу в течение
года.
Если на столбиках белка или желтка красный цвет, то порча сделана на крови (человека, животного или птицы).
Если
на столбиках белка пузырьки, а желток по краям выглядит как сваренный,
порча сделана на то, чтобы вы жили, но мучались. Такая же порча иногда
показывается зелеными, серыми или бурыми пятнами на желтке при
отсутствии белковых свечей.
Если нет столбиков белка, а просто
желток весь как сваренный, то это особый вид порчи. Это
порча-ограничение, чтобы вы никогда не чувствовали себя свободным
нигде, даже в своем собственном доме. И замков нет, и решеток нет, а
как бы связаны по рукам и ногам, варитесь в собственном соку, и счастья
нет, и выть как волку хочется.
Если есть белковые свечи с пузырьками
и черные точки, а края желтка резко обварены с зелеными или серыми
пятнами в середине желтка, это самая страшная порча - порча на смерть в
жутких мучениях. Тут уже ненависть к вам у заказчика такой порчи дошла
до патологического уровня. Он/она не только желают убрать вас с дороги,
они желают видеть ваши мучения и насладиться ими. Обычно это хорошо
знакомый вам человек. Самые распространенные порчи направлены на ваши
финансы и личное счастье. Порчи на смерть наводятся очень, очень редко.
Проверив,
есть ли у вас порча и какая, выплесните воду с яйцом в туалет и хорошо
вымойте стакан, если порчи не обнаружено. Если порча есть, стакан лучше
выбросить.
Весь ритуал делать возле окна в бане - это самый
лучший вариант. Или в доме (квартире) тоже возле окна. Воду с яйцом
выливать в унитаз со словами (даже если на Вас ничего нет): Пусть
вернется к тому, кто это сделал. Аминь.
Изгнание порчи методом колдовства.
Этот
метод называется колдовским, потому что здесь используется кровь, моча
или слюна. Нарисуйте круг, возьмите две веточки ивы, смажьте их своими
выделениями или кровью и скрепите их, положив крест на крест. Положите
их в центр круга. Потом на листке бумаги нарисуйте человеческую
фигурку, представляя лицо того самого, кого вы подозреваете в наведении
порчи. Напишите его имя на груди нарисованного человечка. Если не
знаете, кто вам причинил это зло, просто напишите на груди - "колдун".
Потом крест и бумагу надо сжечь с заклинательными словами:
Твой глаз
дурной, язык дурной, Вошли в меня, ко мне домой. Нанес удар ты страшный
мне, Горю я вся в дурном огне. Несчастье в дом ты мне принес: Я как
телега без колес.
Но зло горит сейчас в огне, И ты не страшен больше мне.
После этих слов надо проколоть центр рисунка острым предметом.
Снятие порчи яйцом.
Застилают
стол чистой скатертью, в середину кладут обыкновенное яйцо,
наговаривают: "В яйцо свожу, а яйцо сожгу. Сжигаю в нем порчу, сглаз,
сухоту, ломалицу, потягалицу, рожу, крапивницу. Дело дневное, дело
ночное, дело ветряное и поветренное, возьми огонь на себя. Огонь да
зола, освободи меня от зла. Ключ, замок, порог. Аминь". (Три раза).
Молитва кресту (от порчи).
Крест
Господень водружается, а сатана связан молитвами святого мученика
Киприяна и Устиньи, спасите и сохраните раба Божия (имя рек) от порчи
во имя Отца и сына и Святого Духа. Аминь.
Чтобы порча назад не возвращалась.
Иногда снимут с человека порчу, но изменятся обстоятельства (фаза Луны, менструация), и все возвращается на круги своя.
Известно,
что Солнце и Луна влияют на пси=хику человека. Через Луну можно
ориентировать направление астрала - против человека, к челове=ку и от
человека. Есть мир видимый и невидимый, укрытый от наших глаз и
частично от наше=го сознания (частично потому, что потусторонний мир мы
иногда видим через сон). Мастера магии работают через коды (заговоры,
заклинания и так далее) с невидимой внешностью потустороннего мира, или
Зазеркалья. Остановить или ускорить удар порчи можно через код по
светилу, опираясь на помощь посредников (мертвых духов, бессмерт=ных
духов, ангелов).
Итак, не упустите последний день убыльной Луны.
Бросьте
в кипящую воду нераспустившийся цветок и цветок отцветший (умерший).
Какой именно цветок - не имеет значения. Главное, чтобы он был желтым.
Кипяток должен бурлить и испускать уходящую влагу (пар). Бросьте туда
за=мок, закрытый на ключ, и прочитайте заклинание приветливым и
ласковым голосом:
Сие слово есть утверждение, сие действие есть
укрепление. Утверждаю замок на сохранение, задержу ключом всякое
возвращение. Луна, да поможет мне. И все духи и демоны ключ мой стеречь
будут. Демон пустыни, демон горы, демон моря, демон болот, демон,
овладевающий человеком, отступи от тела раба (имя). Остановись, Гоака,
не растлевай, не уничтожай, не убивай: ни ныне, ни присно, ни во веки
веков. Аминь.
Я тебя заклинаю и призываю помочь мне в моем труде -
освободить душу и тело раба (имя) от возврата порчи. Заклинаю Анаеля -
доброго гения Венеры и ангела Святой Пятницы быть свидетелями моего
труда. Аминь.
Дождитесь, чтоб остыла вода. Достаньте кре=щенный
кипящей водой замок. Отнесите его к вратам кладбища и оставьте там.
Ключ должен быть в доме того, о ком вы ходатайствовали своим трудом.
Итак описание ритуала:
Возьмите стакан
обычной воды (можно из крана). Приготовьте соль и спички. В чистый
стакан с водой, желательно не граненый, на кончике ножа положите соль и
размешайте ножом воду, чтобы увеличить ее плотность для отсечения
ненужной энергии. (Желательно использовать специальный нож - атэми).
Затем
возьмите стакан с водой и поставьте дном на ладонь левой руки. Правую
ладонь лодочкой держите над стаканом и мысленно старайтесь зарядить
воду положительной энергией, посылая ее из Вашей правой руки. В
энергетическом обмене человека правая рука играет роль отдающей, левая
принимающей. У левшей наоборот. Так заряжайте воду около минуты. (В
идеале, воду нужно заряжать с помощью специальных молитв и заговоров).
Затем
стакан ставите на стол, берете в правую руку три спички и держите их
зажатыми в кулаке тоже около минуты, чтобы они впитали вашу энергетику.
После
этого зажигаете одну спичку и даёте ей прогореть на 2/3 части, и
бросаете горящей в стакан с водой. Далее зажигает вторую - бросаете в
воду. Затем третью.
Ждете так же с минуту и смотрите что стало со спичками.
Если
на Вас есть наведенное воздействие, то Вы передадите спичкам свою
отрицательную энергию. Эта отрицательна энергия имеет какой-то свой
вес, и в результате спички, одна или несколько, частично или полностью,
погрузятся в воду.
Соль увеличивает плотность воды, чтобы отсечь фон и выявить сам негатив.
В зависимости от погружения и количества утонувших спичек, можно будет судить о характере и силе наведенной порчи.
Так,
например, если полностью погрузились до дна все три спички, означает,
что на Вас лежит порча сделанная на смерть. Если до дна все спички не
достают, то Вы будете некоторое время болеть, мучится, страдать и т.д.,
и только потом умрете.
Если три спички частично погрузились в воду
на вас сильный сглаз. Так и определяйте и анализируйте свои чувства и
свое состояние.
Если все спички плавают в течении двух минут на поверхности, значит слава Богу у Вас все нормально и ни сглаза, ни порчи нет.
На
курином яйце проводить немного сложнее, но результат гораздо
убедительнее. К тому же там сразу видно какой вид порчи или сглаза
сделан. На крови, на смерть, на кладбищенской земле и т.д.
Диагностика на курином яйце
Наполните
стакан холодной водой из-под крана не доливая до края около сантиметра.
Возьмите свежее куриное яйцо и осторожно, но быстро разбейте скорлупу
яйца ножом и вылейте яйцо в воду. Не повредите желток, он должен
остаться целым.
Сядьте на стул или кресло, прижмите подбородок к
груди. Осторожно поставьте стакан с водой и яйцом на темя. Поддерживая
стакан рукой, посидите, не двигаясь, 3 минуты. Руки можно менять, если
устают, но осторожно, чтобы не всколыхнуть воду. Через 3 минуты
осторожно снимите стакан с головы и внимательно осмотрите.
Если вода
прозрачная и желток не изменился и лежит в белке, а белок лежит кучкой
- на вас порчи нет. Если желток целый, но из белка поднимаются вверх
столбики, как бахрома медузы, может быть один такой столбик или
несколько, то на вас наведена порча. Это не очень серьезная порча, в
основном, на неудачу в семейной жизни, на одиночество, на слезы. Такая
порча часто наводится на 3-7 лет. По истечении этого срока энергия
порчи рассасывается в эфире.
Если эти столбики ("свечи") больше
похожи на паутинки, то это совсем легкая порча. Она наводится
"любителями", то есть теми, кто купил книгу о черной магии и
практикуется, делая гадости своим друзьям, жизнь которых им кажется
лучше, чем их собственная.
Книги по магии, к счастью, чаще всего
пишутся либо "липовыми" колдунами, либо настоящими, но которые
намеренно искажают наиболее важные моменты "черных" ритуалов и
наговоров, поэтому вред такие наговоры приносят минимальный.
Легкая
порча, наведенная "любителями", не длится более года и всегда уходит к
тому, кто ее навел, и бьет его в 3 раза больнее. Это закон.
Если на
столбиках белка имеются пузырьки, то порча сильная и сделана не
любителем, а профессионалом. Такая порча обычно делается на то, чтобы
вас преследовали неудачи и изнуряющие мелкие болезни, плохо поддающиеся
лечению, или даже не распознаваемые врачами. Чаще эта порча наводится,
чтобы навредить вашим финансовым успехам. Такая порча начинает работать
внезапно. То есть наваливается все сразу и непонятно почему, хотя
раньше все всегда получалось прекрасно. Эту порчу вам может заказать
деловой конкурент либо даже сосед или приятель, у которого машина хуже
вашей, например.
Если на столбиках имеются пузырьки и черные точки,
или пузырьки на столбиках белка и черные точки на желтке, то порча
сделана на смерть или с использованием могильной земли. В этом случае
тот, кто заказал порчу, так вас ненавидит, что только ваша смерть
принесет ему или ей облегчение. Это обычно тот, кто вам до
невозможности завидует, или тот, у кого вы стоите на пути, или кто
считает, что вы что-то у него отняли. Порча на смерть начинает
действовать обычно через 21 день и сводит человека в могилу в течение
года.
Если на столбиках белка или желтка красный цвет, то порча сделана на крови (человека, животного или птицы).
Если
на столбиках белка пузырьки, а желток по краям выглядит как сваренный,
порча сделана на то, чтобы вы жили, но мучались. Такая же порча иногда
показывается зелеными, серыми или бурыми пятнами на желтке при
отсутствии белковых свечей.
Если нет столбиков белка, а просто
желток весь как сваренный, то это особый вид порчи. Это
порча-ограничение, чтобы вы никогда не чувствовали себя свободным
нигде, даже в своем собственном доме. И замков нет, и решеток нет, а
как бы связаны по рукам и ногам, варитесь в собственном соку, и счастья
нет, и выть как волку хочется.
Если есть белковые свечи с пузырьками
и черные точки, а края желтка резко обварены с зелеными или серыми
пятнами в середине желтка, это самая страшная порча - порча на смерть в
жутких мучениях. Тут уже ненависть к вам у заказчика такой порчи дошла
до патологического уровня. Он/она не только желают убрать вас с дороги,
они желают видеть ваши мучения и насладиться ими. Обычно это хорошо
знакомый вам человек. Самые распространенные порчи направлены на ваши
финансы и личное счастье. Порчи на смерть наводятся очень, очень редко.
Проверив,
есть ли у вас порча и какая, выплесните воду с яйцом в туалет и хорошо
вымойте стакан, если порчи не обнаружено. Если порча есть, стакан лучше
выбросить.
Весь ритуал делать возле окна в бане - это самый
лучший вариант. Или в доме (квартире) тоже возле окна. Воду с яйцом
выливать в унитаз со словами (даже если на Вас ничего нет): Пусть
вернется к тому, кто это сделал. Аминь.
Изгнание порчи методом колдовства.
Этот
метод называется колдовским, потому что здесь используется кровь, моча
или слюна. Нарисуйте круг, возьмите две веточки ивы, смажьте их своими
выделениями или кровью и скрепите их, положив крест на крест. Положите
их в центр круга. Потом на листке бумаги нарисуйте человеческую
фигурку, представляя лицо того самого, кого вы подозреваете в наведении
порчи. Напишите его имя на груди нарисованного человечка. Если не
знаете, кто вам причинил это зло, просто напишите на груди - "колдун".
Потом крест и бумагу надо сжечь с заклинательными словами:
Твой глаз
дурной, язык дурной, Вошли в меня, ко мне домой. Нанес удар ты страшный
мне, Горю я вся в дурном огне. Несчастье в дом ты мне принес: Я как
телега без колес.
Но зло горит сейчас в огне, И ты не страшен больше мне.
После этих слов надо проколоть центр рисунка острым предметом.
Снятие порчи яйцом.
Застилают
стол чистой скатертью, в середину кладут обыкновенное яйцо,
наговаривают: "В яйцо свожу, а яйцо сожгу. Сжигаю в нем порчу, сглаз,
сухоту, ломалицу, потягалицу, рожу, крапивницу. Дело дневное, дело
ночное, дело ветряное и поветренное, возьми огонь на себя. Огонь да
зола, освободи меня от зла. Ключ, замок, порог. Аминь". (Три раза).
Молитва кресту (от порчи).
Крест
Господень водружается, а сатана связан молитвами святого мученика
Киприяна и Устиньи, спасите и сохраните раба Божия (имя рек) от порчи
во имя Отца и сына и Святого Духа. Аминь.
Чтобы порча назад не возвращалась.
Иногда снимут с человека порчу, но изменятся обстоятельства (фаза Луны, менструация), и все возвращается на круги своя.
Известно,
что Солнце и Луна влияют на пси=хику человека. Через Луну можно
ориентировать направление астрала - против человека, к челове=ку и от
человека. Есть мир видимый и невидимый, укрытый от наших глаз и
частично от наше=го сознания (частично потому, что потусторонний мир мы
иногда видим через сон). Мастера магии работают через коды (заговоры,
заклинания и так далее) с невидимой внешностью потустороннего мира, или
Зазеркалья. Остановить или ускорить удар порчи можно через код по
светилу, опираясь на помощь посредников (мертвых духов, бессмерт=ных
духов, ангелов).
Итак, не упустите последний день убыльной Луны.
Бросьте
в кипящую воду нераспустившийся цветок и цветок отцветший (умерший).
Какой именно цветок - не имеет значения. Главное, чтобы он был желтым.
Кипяток должен бурлить и испускать уходящую влагу (пар). Бросьте туда
за=мок, закрытый на ключ, и прочитайте заклинание приветливым и
ласковым голосом:
Сие слово есть утверждение, сие действие есть
укрепление. Утверждаю замок на сохранение, задержу ключом всякое
возвращение. Луна, да поможет мне. И все духи и демоны ключ мой стеречь
будут. Демон пустыни, демон горы, демон моря, демон болот, демон,
овладевающий человеком, отступи от тела раба (имя). Остановись, Гоака,
не растлевай, не уничтожай, не убивай: ни ныне, ни присно, ни во веки
веков. Аминь.
Я тебя заклинаю и призываю помочь мне в моем труде -
освободить душу и тело раба (имя) от возврата порчи. Заклинаю Анаеля -
доброго гения Венеры и ангела Святой Пятницы быть свидетелями моего
труда. Аминь.
Дождитесь, чтоб остыла вода. Достаньте кре=щенный
кипящей водой замок. Отнесите его к вратам кладбища и оставьте там.
Ключ должен быть в доме того, о ком вы ходатайствовали своим трудом.
вторник, 2 июня 2009 г.
Как же ты любуешься на листву, цветы!
Истинная Женщина с буковки большой,
Милая, веселая, с доброю душой.
Как же ты любуешься на листву, цветы!
Истинная Женщина - это значит ты!
В сердце не растрачена вера в красоту,
Покорить стараешься духа высоту.
Будущее, прошлое - все в тебе живет,
Тяга к неизвестному в путь тебя зовет.
Ах, не ведай старости, будь всегда такой.
Не дружи, пожалуйста, с грустью и тоской.
Радует пусть солнышко, радуют друзья...
По-другому Женщине просто жить нельзя!
Милая, веселая, с доброю душой.
Как же ты любуешься на листву, цветы!
Истинная Женщина - это значит ты!
В сердце не растрачена вера в красоту,
Покорить стараешься духа высоту.
Будущее, прошлое - все в тебе живет,
Тяга к неизвестному в путь тебя зовет.
Ах, не ведай старости, будь всегда такой.
Не дружи, пожалуйста, с грустью и тоской.
Радует пусть солнышко, радуют друзья...
По-другому Женщине просто жить нельзя!
Другая Мерелин .
Переношу эту статью для себя. Но если она будет интересна и вам буду только рада.
Я никогда не верю сплетням. Я никогда не верила, что Монро, как актриса - это пустое место.
Екатерина Кутерницкая
Другие люди о другой Мэрилин Монро
".Сосуд она, в котором пустота?
Или огонь, мерцающий
в сосуде?"
(Н. Заболоцкий)
1 июня 2006 года Мэрилин Монро исполнилось бы 80 лет. Эта женщина осталась в истории кино своей трагической невысказанностью. Ее стихи свидетельствуют о той яростной борьбе жизни и смерти, что царила в ее одинокой душе:
"Спаси же, спаси же, спаси же!
Эхо гулкое - скорбная весть.
Жизнь подходит все ближе,
Когда я хочу умереть"
Актерская карьера Мэрилин Монро - история труда и борьбы. Мало кто найдет в себе мужество поверить, просто поверить, - а это подтверждают факты (!), что в противовес легковесным творениям голливудского конвейера у Мэрилин Монро был и другой репертуар: Аристофан, В. Шекспир, Ж-П. Сартр, Ж. Ануй, С. Моэм, Т. Уильямс, А. Миллер, Ф. Достоевский, А. Чехов. Многие роли она сыграла, на другие - ее приглашали, но, ограждаемая голливудской студией от всего, что не укладывалась в тесные рамки имиджа глуповатой сексуальной красавицы, она была вынуждена отказываться от серьезных ролей. Талантливая и перспективная актриса, востребованная временем, но подкошенная в своих стремлениях голливудской машиной, Мэрилин Монро явление гораздо более серьезное, нежели нам до сих пор кажется.
Предубеждения относительно этой актрисы очень сильны. "У бедняжки секс был буквально написан на лице!" - сказал как-то Альфред Хичкок. Монро вытеснена на обочину традиционных понятий об искусстве и актерском мастерстве. До сих пор научное сообщество воспринимает ее как явление социально-культурного порядка, коим она несомненно является, но не исчерпывается. Но интерес к ней неистощим.
Макс Лернер в книге "Америка как цивилизация" (AmericaasCivilization) опубликовал интервью с тринадцатью деятелями культуры. Разговор, в частности, коснулся знаменитой актрисы.
Набоков, автор "Лолиты", сказал, что "это прежде всего крупнейшая комедийная актриса нашего времени". Либеральный писатель Джеймс Т. Фаррел назвал ее "символом победы девушки из народа над разлагающимся буржуазным обществом"; сценарист Педди Чаевский увидел в ней "жертву, жаждущую любви", кинокритик Ричард Гриффит - Золушку; режиссер Негулеско - воплощение секса; режиссер Джошуа Логан - наследницу Греты Гарбо; продюсер Дарил Занук - просто-напросто "глупую блондинку".
Монро известна нам по пересказам чужих концепций, сплетням и торопливосоставленным биографиям. "Писали о допущенных ею публичных промахах, цитировали слова, якобы сорвавшиеся с ее уст в каком-то ресторане. Все это было ложью" - с негодованием писала знавшая Монро знаменитая актриса Симона Синьоре в своих мемуарах - "Масса людей, прошедших через ее жизнь, вбивали ей в голову, что она - кто угодно, только не актриса. Что без них она не способна вымолвить даже "сейчас пойдет дождь.Они находили малютку Мэрилин всего лишь "милашкой". И как только она стала Монро, они ее возненавидели".
В какой-то момент количество написанной лжи перешло в качество.И,несмотря на то, что количество изданных о Монро книг перешагнуло рубеж 600, заслуживающих доверия материалов очень немного. Но сегодня правда все-таки всплывает на поверхность: появились качественно иные источники. Их оставили нам не газетчики, жаждущие сенсаций, а совсем другие люди. И они помнят другую Мэрилин Монро. Оставив воспоминания об актрисе, эти люди не скрывали желания хоть как-то защитить ее перед напором всеобщей пошлости и клеветы.
"Я, вероятно, не стала бы возвращаться к этому, если бы с некоторых пор историографы не совсем бескорыстно, все чаще и чаще не печатали бы объемистые труды об умершей молодой женщине, которую при жизни никто всерьез не воспринимал" - красноречиво писала Симона Синьоре.
Что возникает в памяти, когда нас спрашивают, кто такая МarilynMonroe? Звезда, продукт массовой культуры. Платиновые волосы, чувственная родинка над губой, взлетающая вверх юбка и неестественный "стоматологичный" оскал. Лицо с плаката, навсегда пригвожденное плоскостной работой Энди Уорхола.
Такова видимость. Но ею МarilynMonroe не исчерпывается. Мы судим о ней как о сказке, которую каждый рассказывает на свой лад. Она - воплощение коллективной грезы, ибо коллективное греженье - тоже своего рода акт народного (массового) творчества и поэтому давно перестала для нас быть реальной. "Надеюсь, люди помнят, что она была живым человеком" - сказал как-то первый муж Монро Джеймс Доухерти.
Мэрилин Монро, даже не окончившая средней школы, мучительно переживала безжалостные насмешки и собственное несовершенство: "Я знаю, что была третьесортной артисткой. Но, Бог мой, как я хотела учиться!" Что бы с ней ни происходило, выглядела она неизменно довольной, расцветшей, этаким распустившимся пышным цветком. Любое иное настроение не воспринималось окружающими всерьез. Она же слушала Бетховена и Рахманинова, посещала выставки работ Гойи и Родена, ходила в театр. С жадностью поглощала книги Томаса Вулфа, Джеймса Джойса, стихи (преимущественно романтические), биографическую и историческую литературу.
Многим было удобно поддерживать в ней и так снедающий ее комплекс неполноценности. Писатель Норман Мейлер вспоминал: "Люди поглядывали на нее как на безмозглое ничтожество. "Ну, давай, Мэрилин, выдай что-нибудь? Ты же все время читаешь" - не раз слышала она от журналистов". А она погружалась в поэзию Гете. Рильке.и сама писала стихи. Ночами взахлеб читала Толстого и Тургенева. Желая совершенствоваться, стала брать уроки у Михаила Чехова. Гениальный актер, уехав из России, снимался в голливудских картинах, а также давал уроки актерского мастерства. Пользуясь как актер и педагог огромным престижем в континентальной Европе и Англии, Михаил Чехов поработал с такими светилами театра, как Макс Рейнхардт, Федор Шаляпин, Луи Жуве и Джон Гилгуд. В числе его учеников были Ингрид Бергман, Энтони Куинн, Гари Купер, Грегори Пэк.
Мэрилин Монро три года занималась у актера дома, частным образом. Чехов сразу заметил, что вне зависимости от того, что Монро делает, она излучает эротическую энергию. "Весь мир отзывается на эти токи, - говорил он своей ученице, - А хозяевам студии только этого и надо. Им наплевать, что ты актриса. Они хотели бы всего лишь фиксировать твои эротические вибрации". "Она - необычайно восприимчивая актриса. - говорил Чехов, - Я осуждал трату ее таланта на незначительные роли, ее большие возможности воплотятся в более крупных и глубоких ролях в кино. Она обладает уникальным актерским талантом, но не умеет владеть им, направлять его. Моей целью стало восстановить ее власть над ним".
На занятиях Монро играла Корделию, разбирала "Вишневый сад", занималась импровизацией, психологическим жестом, анализировала пьесы. Именно Чехов сказал Монро, что она может сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых". "У него я научилась большему, чем игра актера. - вспоминала Монро, - Я изучила психологию, историю, выучила дюжину пьес". (А ведь легенды и по сей гласят, что у Монро было плохо с памятью и она не могла произнести без ошибок даже несколько строк!)
Помня уроки русского педагога, Монро позже изводила своих режиссеров просьбами делать огромное количество дублей к каждой сцене, устраивая на съемках театральные репетиции, и добиваясь в итоге блестящих результатов. Однако злой молве больше нравилось другое объяснение - капризная звезда просто бездарна и не способна сыграть сцену без пол сотни дублей.
Так, из подобных деталей, возник образ взбалмошной, глупой женщины, которую ни у кого язык не повернется назвать актрисой. Тем не менее, один из операторов, работавших с ней в последнем фильме "С чем-то пришлось расстаться", вспоминал: "Когда Монро могла, она работала как одержимая, голодная, с температурой, как угодно, по многу часов, и я никогда не слышал от нее ни единой жалобы". Оператор фильма "Принц и хористка" Джек Кардиф вспоминает: "Я увидел максимально безупречную, требовательную и всегда "чистую", открытую навстречу камере актрису, которая всегда работала профессионально".
Пока общественность интересовалась ее гардеробом и личной жизнью, Мэрилин Монро продолжала неустанно работать. Она стала ученицей одного из самых авторитетных английских театральных педагогов, - знаменитой Констанс Колльер. Поначалу старая дама боялась заниматься с ней, видя в молоденькой блондинке с обнаженных календарей малоподходящую глину для серьезной совместной работы.
Одна из ведущих шекспировских актрис Англии, Колльер считалась педагогом высочайшего ранга: она занималась только с профессионалами, которые уже стали звездами. В ее доме часто бывали супруги Оливье, чета Лантов. Ее постоянной ученицей была Кэтрин Хепберн; Одри Хепберн и Вивьен Ли, считались ее протеже.
Спустя несколько занятий с Монро 75-летняя Колльер была озадачена: со свойственной ей манерой говорить все напрямик, она призналась Грете Гарбо: "О да, тут что-то есть. Она вовсе не актриса, во всяком случае, не в традиционном смысле этого слова. То, что в ней есть, - эта внешность, этот свет, эти вспышки интеллекта - никогда не проявится на сцене. Это так хрупко и эфемерно, что может быть поймано только камерой. Поэзия. Вроде полета колибри. Но если кто подумает, что эта девочка - просто шлюшка, или что-нибудь там еще, то он ненормальный. Она может стать изысканнейшей Офелией. Мне почему-то кажется, что она не состарится. Странно, но у меня есть ощущение, что она умрет молодой. Я надеюсь и молюсь, чтобы она прожила достаточно долго, чтобы освободить этот странный красивый талант, который мечется в ней, словно дух, заточенный в темницу".
Грета Гарбо, по собственному признанию, смотрела два фильма с участием Монро, оба очень плохие, но увидела ее возможности и всерьез обдумывала идею совместного с Мэрилин фильма.
Фотограф с мировым именем, Берт Стерн, один из последних, делавший снимки актрисы, писал в воспоминаниях "Энергетика созерцания": "Замри Мэрилин на одну минуту - и ее красота сразу испарилась бы. Фотографировать ее это было то же самое, что фотографировать сам свет". То же говорил и другой фотограф Монро, Дуглас Киркланд: "Ее вызывающая красота всегда оставляла во мне ощущение чего-то эфирного, неземного, уж никак не плотского. Если б я мог еще хоть раз поговорить с ней, я бы ей сказал, что ее фильмы, ее фотографии, само ее существование озарили радостью и оптимизмом пятидесятых всю вторую половину ХХ века и до сих пор дают людям возможность забыть об унылой повседневности. Я виделся с ней всего три раза в том далеком ноябре 1961-го, и всякий раз она представала мне в неожиданном свете: то смешливая соседская девчонка, то ослепительная красавица, звезда, то грустная, усталая, придавленная жизнью женщина. Но при всем том она всегда оставалась обаятельным, душевным, тонко чувствующим человеком, в которого невозможно не влюбиться".
Сама же Мэрилин о женской красоте сказала так: "Женские чары нельзя производить промышленным способом, как бы кому-то этого ни хотелось. Истинную красоту порождает женственность. Женская привлекательность только тогда сильна, когда она естественна и стихийна".
Повышенная чувствительность в сочетании с экспрессией, импульсивностью и чувственностью - давали таланту Монро необычайный диапазон. Симона Синьоре писала: "Я рассказывала Мэрилин про "Дикарку", "Эрмин" и других героинь репертуара Ануя, для которых, как мне казалось по моим ежедневным наблюдением, она была создана".
Вивьен Ли, одна из ярчайших фигур в истории театра и кино, обладательница двух "Оскаров", знаменитая исполнительница ролей Скарлетт О'Хара и Бланш Дюбуа, первая порекомендовала Мэрилин своему мужу сэру Лоуренсу Оливье. Впоследствии она вспоминала: "Я увидела Мэрилин Монро в фильме "Как выйти замуж за миллионера" и решила, что она ужас до чего смешная. Я сказала Ларри: "Эта девочка очень хороша в комедии"и посоветовала ему взять Монро на главную роль в фильме "Принц и хористка".
Оливье не верил в то, что американская секс-бомба играет так же хорошо, как позирует для фотографов. На съемках он относился к ней с оттенком презрительной снисходительности и называл не иначе, как "это несносное существо".
Одна из виднейших актрис английской сцены, занятая в фильме "Принц и хористка", леди Сибил Торндайк, вспоминала: "Оливье ужасно с ней ссорился и я сказала ему: "Что ты волнуешься? Она знает, как ей играть. Это актриса с врожденной интуицией. Рядом с Мэрилин никто не будет на тебя смотреть. Ее манера игры и темп восхищают. Мы в ней отчаянно нуждаемся. Она - единственная среди нас, кто на самом деле знает, как играть перед камерой!"
По окончании фильма Оливье признался: "Мисс Монро гениальная комедиантка, а следовательно и чрезвычайно хорошая актриса. Да, она могла бы сыграть Шекспира. Она обладает чрезвычайно редкой способностью в мгновение ока менять свой облик, представая то сущим дьяволенком, то непорочной девой". В своих воспоминаниях Оливье также напишет: "Есть редкий сорт людей, чей дар просто так рассмотреть невозможно, их чудо заключено на узком пространстве между объективом и пленкой. Совсем немного поработав с Мэрилин Монро, я научился доверять именно этому чуду. Она была лучше всех и по-настоящему волшебна. Так-то!".
Талант Мэрилин Монро не случаен в отдельных порывах. Эта женщина была великим импровизатором. Третий муж Монро, выдающийся драматург с мировым именем, Артур Миллер, так определил природу дара своей знаменитой жены: "Мэрилин, прирожденная актриса, оказалась в тисках установок в духе псевдо-Станиславского, что не давало ей возможности высвободить свое естество. Ее угнетали ложные умствования, все равно как если бы джазового музыканта учили рационально делать то, что ему дано от природы".
Мало кто знает, что Мэрилин Монро исполнила роль одной из героинь Юджина О'Нила. В 1956 году актриса выступила вместе с Морин Стэплтон (на тот момент ведущая актриса Бродвея) в отрывке из пьесы "Анна Кристи". Одна из зрительниц, Ким Стэнли, запомнила одну деталь того вечера: "Хотя зрителей в Актерской студии просили никогда не хлопать во время спектаклей, тогда я впервые услышала аплодисменты".
После смерти Михаила Чехова в 1955 году, Монро продолжила занятия в Актерской Студии Ли Страсберга в Нью-Йорке. Хотя, как и М.Чехов, Страсберг основывал свое учение на Системе Станиславского, однако он шел не от силы воображения, а от абстракций, заставляя актера воплощать свои указания через ум, и сложные интеллектуальные формулы.
Страсберг был признанным мастером, и из его Студии вышли такие актеры, как Марлон Брандо, Элли Уоллах, Монтгомери Клифт, Джеймс Дин, Пол Ньюмэн и Шелли Уинтерс. Страсберг сразу признал: "Мэрилин Монро - талантливая актриса, обладающая глубинной индивидуальностью. Я работал с сотнями актеров и актрис, но среди них выделялось только двое: Марлон Брандо - номер один. Мэрилин Монро - номер два". Однако позже сын Ли Страсберга, Джон вспоминал: "Трагичнее всего было то, что многие, в том числе и мой отец, уродовали ее неповторимые данные".
Актер и ученик Актеской студии Кевин Маккарти открыл в Мэрилин интересную способность "включать" и "отключать" личность Монро, переходя из состояния неприметности к состоянию яркого свечения: "Это взъерошенное человеческое существо, сидевшее справа от меня было невесть чем. Но пятнадцать минут спустя я снова взглянул на нее и увидел, как из этого ничтожетсва появляется живая, пульсирующая Мэрилин Монро. Помнится, я смотрел и думал: "Боже мой, это она - она только что ожила".
Трудолюбие и упорство Монро не могли не вызывать восхищения. Актеры вспоминали, что "на уроках импровизации она превосходила всех в изображении котенка". У нее все получалось более естественно, поскольку, как бы она ни старалась подключить к своему исполнению ум и формулы психоанализа - ее игра питалась природным чутьем.
"Голливуд - место, где вам платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за вашу душу. Я знаю это, потому что отклоняла первое неоднократно и протягивала руку для пятидесяти центов" - сказала Мэрилин Монро.
Экранное амплуа актрисы в самом начале карьеры (и в каком-то смысле до конца жизни) было амплуа "просто красивой блондинки", из которого и выстроился длинный ряд сексуальных стенографисток, обворожительных секретарш, официанток, хористок, не имеющих ни прошлого, ни настоящего, ни будущего.
"Красной буквой" Голливуда было создание "имиджа", который актер должен был неукоснительно "транслировать" в своих ролях и появляясь на публике. Актерская игра уже не имела значения. Мэрилин Монро - честолюбивая и решительная, амбициозная и внутренне независимая женщина, тоже попала в капкан своего имиджа секс-символа, который давил на ее психику всю жизнь, приводя ее не раз на грань душевной болезни. Ее преданный друг, гример Алан Снайдер, проработавший с актрисой 16 лет, вспоминал: "Боже мой, если бы они знали, как же это было для нее трудно!".
"Она могла быть серьезной, только когда принадлежала себе. Стоило ей попасть в фокус чьего-то внимания, она тут же начинала смеяться - этакая счастливая беззаботная блондинка. - вспоминал Артур Миллер. - На экране ее видели веселой, а в жизни она была очень грустной женщиной. Мэрилин могла быть какой угодно, - но она никогда не была равнодушной. Сами ее мучения свидетельствовали о том, что она жила и боролась. Она была живым укорам всем равнодушным".
Для Америки очень нехарактерна любовь к одной "звезде", - обычно Голливуд предлагал целый пантеон. Но Мэрилин Монро была не только главной героиней любого из своих фильмов. Она была главной героиней Америки, ее общественной жизни, олицетворением перемены вкусов и идеалов.Она была непредсказуема и поэтому особенно привлекательна. Первая снявшись обнаженной для календарей и бросая вызов чопорности общества, Мэрилин заново писала правила приличия, основанные на законах природной человеческой красоты.
До Монро еще ни одна актриса (и тем более звезда!) не уходила из Голливуда, демонстративно "хлопнув дверью", заставляя считаться с тем, что не все могут работать по одному шаблону. Будучи "производной" от голливудских стандартов, эта Американская Мечта, воплощение Золушки, девочка из низов, добившаяся мировой славы - выходила замуж вовсе не за Прекрасного Принца, а за некрасивого "коммуниста" Артура Миллера, которого судила Комиссия по антиамериканской деятельности. Более того, с риском для себя и своей карьеры, Монро публично защищала его в пору жестоких судебных процессов маккартизма и антикоммунизма.
Несмотря на славу и фанатичное преклонение толпы, Монро была твердо уверена, что играет не те роли. Журналисту "Лос-Анджелес Таймс" она призналась: "Я действительно сгораю от желания делать нечто иное. Мне хотелось бы играть такие роли, как Гретхен в "Фаусте" или Тереза в "Колыбельной песне"".
В этих своих стремлениях Монро была совершенна одинока. Но она мужественно боролась за себя. "Я крепка, как паутина на ветру" - писала она в своих стихах. Публике была нужна роскошная красавица-звезда, а не умная образованная актриса трагического репертуара."Конечно разные бывают люди, - говорила Мэрилин с грустью, - но иногда меня приглашают в гости, чтобы украсить мной обеденный стол".
"Она была необыкновенная женщина - намного впереди своего времени. Но она не знала этого" - вспоминала Элла Фицджеральд, которой Мэрилин Монро не раз помогала получить ангажемент, в котором певице отказывали из-за темного цвета ее кожи.
Интересно, что тот редчайший дар актерского вживания в интонационно-образный строй песни, которым владела Мэрилин Монро, не раз и не два давал повод европейским критикам, в отличие от американских собратьев по перу, зацикленных на сексуальности актрисы, сравнивать ее пение с пением Марлен Дитрих, а позже - Лайзы Минелли и Барбры Стрейзанд.
"Как можно заключить Мэрилин в какую-то оболочку? - писал Артур Миллер, - Если бы она была простой - помочь ей не составило бы труда". С Монро действительно было трудно работать, - она все время опаздывала на съемки, упрямо отстаивала свое мнение, была очень обидчива, - и всякий режиссер, который брал на себя подвиг снимать ее в кино, проходил через чистилище. И тем не менее.
Знаменитый Билли Уайлдер, работавший с Монро в двух фильмах, вспоминал время съемок картины "Некоторые любят погорячее": "Мы находились в полете, и с нами летел псих. Это был ад, но в нем стоило побывать. Мэрилин была просто невыносимой, но как комедийная актриса с ее острым чувством комического диалога она была просто гениальна. Это был дар от Бога. Поверьте мне. Она великолепно двигалась, была необыкновенно пластична. Никогда больше мне не приходилось встречать такой актрисы. Она никогда не бывала вульгарной в ролях, которые без нее вполне могли бы оказаться вульгарными. Она обладала такими достоинствами, которыми на экране не могла похвастать ни одна актриса, за исключением Греты Гарбо. Ни одна".
Джошуа Логан, голливудский режиссер, учившийся у К.С.Станиславского, снимал Монро в фильме "Автобусная остановка" (1956), и вспоминал: "Она гениальнее любой другой актрисы, которую я когда-либо знал. Артистка на пределе артистичности. Я и не подозревал, что она обладала таким ослепительным талантом. С ней режиссура оправдывала себя. Когда она произносила текст, с ее лицом, кожей, волосами и телом творились такие потрясающие вещи, что она - не побоюсь показаться банальным - вдохновляла. Я загорался, и все мои мысли занимала только ее игра". Годом позже, узнав о том, что Лоренс Оливье будет снимать Монро в "Принце и хористке" (1957) Логан написал ему: "Пожалуйста, не говори ей, что нужно делать. Она куда больше разбирается в актерской игре в кино, чем кто бы то ни было".
"Бурливая пена, под которой вздымалось море печали. - писал о Мэрилин Монро Артур Миллер, - Ее сон не походил на сон, но был пульсацией измученного существа, которое сражалось с демоном. Каждая сцена в буквальном смысле слова стоила ей жизни. Разве в Америке была какая-нибудь другая женщина, за которой бы гоняли из Нью-Йорка туда-обратно вертолет ради двух фотографий? Что-то ненормальное было в том, как все в ней нуждались. Она обладала поистине магической властью! В ее популярности было что-то скрытно-параноидальное. Она была женщиной, но не могла вести семейную жизнь, играя на публике отведенную ей роль. То, что ей приходилось воспринимать себя в двух ипостасях - собственными глазами и глазами зрителей, - видимо, усиливало неизбежность нервного расстройства. Будучи порождением эпохи сороковых-пятидесятых годов, она доказала, что сексуальность не уживается в американской душе с серьезностью".
Роль сломленной разводом женщины Розлин Тейбор в драме "Неприкаянные" (1961) (Более точный перевод названия "TheMisfits" - "Неудачники" еще более символичен) - оказалась последней и самой смелой в жизни Мэрилин Монро попыткой утвердиться как серьезной драматической актрисе кино. Артур Миллер, желая помочь жене, специально для нее написал сценарий фильма. Режиссер картины Джон Хьюстон, наблюдавший за Монро в тяжелейшем для нее процессе съемок, рассказывал: "Она не играла, в обычном смысле этого слова. Она сразу обращалась к собственному жизненному опыту, извлекая нечто необычное, присущее только ей одной. Для нее все было взаправду. Она находила какие-то штрихи, штрихи женских характеров, обнаруженные в самой себе. Но, клянусь, никто в Голливуде не пролил по ней искренней слезы".
Сыгранная на живом нерве, написанная болью и страданиями самой Мэрилин Монро, Розлин в "Неприкаянных" - это крик "на разрыв аорты", конвульсии хрупкой красоты в жестоком черно-белом мире.
Глядя на эту последнюю завершенную экранную роль Монро становится ясно, что ее способность сыграть Грушеньку, Лисистрату Аристофана, пациентку Фрейда в несостоявшемся фильме "Фрейд" Джона Хьюстона по сценарию Ж.-П. Сартра, - кстати, на эту роль ее предлагал сам Сартр, Милдред в "Бремени страстей человеческих" Моэма, Офелию, Корделию, - не была миражом.
Незадолго до ее смерти Ли Страсберг ангажировал Монро на роль Бланш Дюбуа в своем спектакле "Трамвай "Желание"" в Актерской Студии. Несмотря на знаменательность события, о нем не сохранилось почти никаких материалов, поскольку спектакль был закрытым, а Монро, полностью отдав себя роли, так обессилела, что Страсберг запретил ей играть второй раз. По воспоминаниям писателя Н.Мейлера актриса создала "такой взрывной, такой наэлектризованный образ, что в ходе спектакля все ее тело буквально сотрясали эмоции. Когда занавес опустился, она внезапно почувствовала, что стоит на сцене в мокром платье.". Этот спектакль - неоспоримый триумф Мэрилин Монро, последняя из взятых ею высот, но в то же время и прощание. Широкая общественность о этом так и не узнала.
"Вряд ли кому-либо из нас суждено узнать, какая непреодолимая сила бросала ее с экрана прямо в объятия зрительного зала, в то время как ее самым блестящим партнерам никогда не удавалось добиться ничего подобного" - вспоминал режиссер Джошуа Логан, - "Трагедия в том, что Голливуд позорным образом изничтожал ее, не давая шанса".
Потрясшая общественность смерть Мэрилин Монро в августе 1962 года не удивило близко знавших ее людей. Таков был действительный и жестокий финал сказки, созданной на "фабрике грез". Сама Монро незадолго до смерти с горечью призналась: "Мне никогда не представился случай научиться чему бы то ни было в Голливуде. Я хотела постоянно развиваться как актриса. Если я не могу быть собой, то зачем мне вообще быть?"
Артур Миллер, спустя 20 лет после смерти жены, написал в автобиографии: "Есть люди, которые настолько неповторимы, что, кажется, не могут исчезнуть из жизни даже после своей смерти.Абсолютная правдивость, прозрачная, как свет, - на меньшее она была не согласна.Для того чтобы выжить, ей надо было стать еще более циничной, либо еще сильнее отгородиться от реальности. Она была поэтом, который стоя на углу улицы, читает людям стихи, в то время как толпа срывает с нее одежды. Ей пришлось уступить, и в конце жизни она вернулась к съемкам обнаженной для рекламных роликов".
Мэрилин Монро навсегда изменила стандартное представление о кинозвездах, которые могли быть исключительными только в своем "амплуа". Женщина, которую называли "секс-бомбой" Америки, и которую общественность отказывалась видеть в ином качестве, создала свою кинокомпанию ("Мэрилин Монро Продакшнз") и доказала, что может работать с признанными мастерами кино и театра, собиралась экранизировать роман Достоевского "Братья Карамазовы" на свои деньги, чтобы только сыграть Грушеньку. Она подняла мастерство пластики и вокала на такую высоту, что после нее актрисы комедии "запели" всерьез, и исполнение музыкально-танцевальных номеров приняло вид сегодняшних высоких канонов, требующих немалого профессионализма. Она сделала обязательным запись пения вживую с оркестром, стала предшественницей сегодняшних поющих поп-див, подняв "ремесленное" голливудское вокальное исполнение на уровень актерского мастерства.
Билли Уайлдер, после ее смерти не однажды сокрушался о том, какой удивительный талант потерял Голливуд в ее лице: "За последние пятнадцать лет я получил около десятка предложений от актрис. Но когда я начинал работать с ними, то думал: "Ничего не получится, для этого нужна Мэрилин Монро". До ее уровня никто не дорос; рядом с ней все такие заземленные".
Режиссер Генри Хэтуэй, снимавший Монро в триллере "Ниагара", вспоминал, что когда он экранизировал роман Моэма "Бремя страстей человеческих" ему очень хотелось пригласить на роль Милдред Мэрилин Монро: "Если бы мне разрешили это сделать, она была бы сейчас жива. Роль принесла бы ей чувство уважения к самой себе. Она хотела доказать всем, что ей по плечу серьезные роли.А ее заставляли играть одну и ту же роль снова и снова, пока она не стала карикатурой на самое себя. Если бы ей позволили сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых"! Я просил руководство об этом, хотя и не был режиссером картины. Они смеялись. Если кто-либо и мог воплотить Грушеньку на экране, то это Мэрилин. Но кто об этом думал?"
"Моя беда известна: я опоздала родиться. - писала Монро в неоконченной автобиографии "Моя история" - Я чувствую, что не могу включиться в эту бешеную американскую гонку. Надо бежать все быстрее, без всякой разумной цели. Это хорошо когда с тобой все кончено. Не раз я слышала, что с Мэрилин все кончено. Это как бежать по дорожке и увидеть перед собой, наконец, финишную ленту. Ты горд, потому что взял дистанцию. Но надо бежать снова. И ты снова бежишь. Но я знаю, что человек бежит до тех пор, пока он может бежать. Приятно заставлять людей мечтать, приятно мечтать самой, но. в сущности, всему есть конец, который должен приносить облегчение".
Если измерять ее жизнь годами - их было всего тридцать шесть. Если памятью, которую она по себе оставила - она будет жить еще долго. Почему нас до сих пор волнует судьба женщины, ушедшей из жизни более 40 лет назад? В этом постоянном возвращении - несбывшееся при ее жизни проявление справедливости.Источник
Я никогда не верю сплетням. Я никогда не верила, что Монро, как актриса - это пустое место.
Екатерина Кутерницкая
Другие люди о другой Мэрилин Монро
".Сосуд она, в котором пустота?
Или огонь, мерцающий
в сосуде?"
(Н. Заболоцкий)
1 июня 2006 года Мэрилин Монро исполнилось бы 80 лет. Эта женщина осталась в истории кино своей трагической невысказанностью. Ее стихи свидетельствуют о той яростной борьбе жизни и смерти, что царила в ее одинокой душе:
"Спаси же, спаси же, спаси же!
Эхо гулкое - скорбная весть.
Жизнь подходит все ближе,
Когда я хочу умереть"
Актерская карьера Мэрилин Монро - история труда и борьбы. Мало кто найдет в себе мужество поверить, просто поверить, - а это подтверждают факты (!), что в противовес легковесным творениям голливудского конвейера у Мэрилин Монро был и другой репертуар: Аристофан, В. Шекспир, Ж-П. Сартр, Ж. Ануй, С. Моэм, Т. Уильямс, А. Миллер, Ф. Достоевский, А. Чехов. Многие роли она сыграла, на другие - ее приглашали, но, ограждаемая голливудской студией от всего, что не укладывалась в тесные рамки имиджа глуповатой сексуальной красавицы, она была вынуждена отказываться от серьезных ролей. Талантливая и перспективная актриса, востребованная временем, но подкошенная в своих стремлениях голливудской машиной, Мэрилин Монро явление гораздо более серьезное, нежели нам до сих пор кажется.
Предубеждения относительно этой актрисы очень сильны. "У бедняжки секс был буквально написан на лице!" - сказал как-то Альфред Хичкок. Монро вытеснена на обочину традиционных понятий об искусстве и актерском мастерстве. До сих пор научное сообщество воспринимает ее как явление социально-культурного порядка, коим она несомненно является, но не исчерпывается. Но интерес к ней неистощим.
Макс Лернер в книге "Америка как цивилизация" (AmericaasCivilization) опубликовал интервью с тринадцатью деятелями культуры. Разговор, в частности, коснулся знаменитой актрисы.
Набоков, автор "Лолиты", сказал, что "это прежде всего крупнейшая комедийная актриса нашего времени". Либеральный писатель Джеймс Т. Фаррел назвал ее "символом победы девушки из народа над разлагающимся буржуазным обществом"; сценарист Педди Чаевский увидел в ней "жертву, жаждущую любви", кинокритик Ричард Гриффит - Золушку; режиссер Негулеско - воплощение секса; режиссер Джошуа Логан - наследницу Греты Гарбо; продюсер Дарил Занук - просто-напросто "глупую блондинку".
Монро известна нам по пересказам чужих концепций, сплетням и торопливосоставленным биографиям. "Писали о допущенных ею публичных промахах, цитировали слова, якобы сорвавшиеся с ее уст в каком-то ресторане. Все это было ложью" - с негодованием писала знавшая Монро знаменитая актриса Симона Синьоре в своих мемуарах - "Масса людей, прошедших через ее жизнь, вбивали ей в голову, что она - кто угодно, только не актриса. Что без них она не способна вымолвить даже "сейчас пойдет дождь.Они находили малютку Мэрилин всего лишь "милашкой". И как только она стала Монро, они ее возненавидели".
В какой-то момент количество написанной лжи перешло в качество.И,несмотря на то, что количество изданных о Монро книг перешагнуло рубеж 600, заслуживающих доверия материалов очень немного. Но сегодня правда все-таки всплывает на поверхность: появились качественно иные источники. Их оставили нам не газетчики, жаждущие сенсаций, а совсем другие люди. И они помнят другую Мэрилин Монро. Оставив воспоминания об актрисе, эти люди не скрывали желания хоть как-то защитить ее перед напором всеобщей пошлости и клеветы.
"Я, вероятно, не стала бы возвращаться к этому, если бы с некоторых пор историографы не совсем бескорыстно, все чаще и чаще не печатали бы объемистые труды об умершей молодой женщине, которую при жизни никто всерьез не воспринимал" - красноречиво писала Симона Синьоре.
Что возникает в памяти, когда нас спрашивают, кто такая МarilynMonroe? Звезда, продукт массовой культуры. Платиновые волосы, чувственная родинка над губой, взлетающая вверх юбка и неестественный "стоматологичный" оскал. Лицо с плаката, навсегда пригвожденное плоскостной работой Энди Уорхола.
Такова видимость. Но ею МarilynMonroe не исчерпывается. Мы судим о ней как о сказке, которую каждый рассказывает на свой лад. Она - воплощение коллективной грезы, ибо коллективное греженье - тоже своего рода акт народного (массового) творчества и поэтому давно перестала для нас быть реальной. "Надеюсь, люди помнят, что она была живым человеком" - сказал как-то первый муж Монро Джеймс Доухерти.
Мэрилин Монро, даже не окончившая средней школы, мучительно переживала безжалостные насмешки и собственное несовершенство: "Я знаю, что была третьесортной артисткой. Но, Бог мой, как я хотела учиться!" Что бы с ней ни происходило, выглядела она неизменно довольной, расцветшей, этаким распустившимся пышным цветком. Любое иное настроение не воспринималось окружающими всерьез. Она же слушала Бетховена и Рахманинова, посещала выставки работ Гойи и Родена, ходила в театр. С жадностью поглощала книги Томаса Вулфа, Джеймса Джойса, стихи (преимущественно романтические), биографическую и историческую литературу.
Многим было удобно поддерживать в ней и так снедающий ее комплекс неполноценности. Писатель Норман Мейлер вспоминал: "Люди поглядывали на нее как на безмозглое ничтожество. "Ну, давай, Мэрилин, выдай что-нибудь? Ты же все время читаешь" - не раз слышала она от журналистов". А она погружалась в поэзию Гете. Рильке.и сама писала стихи. Ночами взахлеб читала Толстого и Тургенева. Желая совершенствоваться, стала брать уроки у Михаила Чехова. Гениальный актер, уехав из России, снимался в голливудских картинах, а также давал уроки актерского мастерства. Пользуясь как актер и педагог огромным престижем в континентальной Европе и Англии, Михаил Чехов поработал с такими светилами театра, как Макс Рейнхардт, Федор Шаляпин, Луи Жуве и Джон Гилгуд. В числе его учеников были Ингрид Бергман, Энтони Куинн, Гари Купер, Грегори Пэк.
Мэрилин Монро три года занималась у актера дома, частным образом. Чехов сразу заметил, что вне зависимости от того, что Монро делает, она излучает эротическую энергию. "Весь мир отзывается на эти токи, - говорил он своей ученице, - А хозяевам студии только этого и надо. Им наплевать, что ты актриса. Они хотели бы всего лишь фиксировать твои эротические вибрации". "Она - необычайно восприимчивая актриса. - говорил Чехов, - Я осуждал трату ее таланта на незначительные роли, ее большие возможности воплотятся в более крупных и глубоких ролях в кино. Она обладает уникальным актерским талантом, но не умеет владеть им, направлять его. Моей целью стало восстановить ее власть над ним".
На занятиях Монро играла Корделию, разбирала "Вишневый сад", занималась импровизацией, психологическим жестом, анализировала пьесы. Именно Чехов сказал Монро, что она может сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых". "У него я научилась большему, чем игра актера. - вспоминала Монро, - Я изучила психологию, историю, выучила дюжину пьес". (А ведь легенды и по сей гласят, что у Монро было плохо с памятью и она не могла произнести без ошибок даже несколько строк!)
Помня уроки русского педагога, Монро позже изводила своих режиссеров просьбами делать огромное количество дублей к каждой сцене, устраивая на съемках театральные репетиции, и добиваясь в итоге блестящих результатов. Однако злой молве больше нравилось другое объяснение - капризная звезда просто бездарна и не способна сыграть сцену без пол сотни дублей.
Так, из подобных деталей, возник образ взбалмошной, глупой женщины, которую ни у кого язык не повернется назвать актрисой. Тем не менее, один из операторов, работавших с ней в последнем фильме "С чем-то пришлось расстаться", вспоминал: "Когда Монро могла, она работала как одержимая, голодная, с температурой, как угодно, по многу часов, и я никогда не слышал от нее ни единой жалобы". Оператор фильма "Принц и хористка" Джек Кардиф вспоминает: "Я увидел максимально безупречную, требовательную и всегда "чистую", открытую навстречу камере актрису, которая всегда работала профессионально".
Пока общественность интересовалась ее гардеробом и личной жизнью, Мэрилин Монро продолжала неустанно работать. Она стала ученицей одного из самых авторитетных английских театральных педагогов, - знаменитой Констанс Колльер. Поначалу старая дама боялась заниматься с ней, видя в молоденькой блондинке с обнаженных календарей малоподходящую глину для серьезной совместной работы.
Одна из ведущих шекспировских актрис Англии, Колльер считалась педагогом высочайшего ранга: она занималась только с профессионалами, которые уже стали звездами. В ее доме часто бывали супруги Оливье, чета Лантов. Ее постоянной ученицей была Кэтрин Хепберн; Одри Хепберн и Вивьен Ли, считались ее протеже.
Спустя несколько занятий с Монро 75-летняя Колльер была озадачена: со свойственной ей манерой говорить все напрямик, она призналась Грете Гарбо: "О да, тут что-то есть. Она вовсе не актриса, во всяком случае, не в традиционном смысле этого слова. То, что в ней есть, - эта внешность, этот свет, эти вспышки интеллекта - никогда не проявится на сцене. Это так хрупко и эфемерно, что может быть поймано только камерой. Поэзия. Вроде полета колибри. Но если кто подумает, что эта девочка - просто шлюшка, или что-нибудь там еще, то он ненормальный. Она может стать изысканнейшей Офелией. Мне почему-то кажется, что она не состарится. Странно, но у меня есть ощущение, что она умрет молодой. Я надеюсь и молюсь, чтобы она прожила достаточно долго, чтобы освободить этот странный красивый талант, который мечется в ней, словно дух, заточенный в темницу".
Грета Гарбо, по собственному признанию, смотрела два фильма с участием Монро, оба очень плохие, но увидела ее возможности и всерьез обдумывала идею совместного с Мэрилин фильма.
Фотограф с мировым именем, Берт Стерн, один из последних, делавший снимки актрисы, писал в воспоминаниях "Энергетика созерцания": "Замри Мэрилин на одну минуту - и ее красота сразу испарилась бы. Фотографировать ее это было то же самое, что фотографировать сам свет". То же говорил и другой фотограф Монро, Дуглас Киркланд: "Ее вызывающая красота всегда оставляла во мне ощущение чего-то эфирного, неземного, уж никак не плотского. Если б я мог еще хоть раз поговорить с ней, я бы ей сказал, что ее фильмы, ее фотографии, само ее существование озарили радостью и оптимизмом пятидесятых всю вторую половину ХХ века и до сих пор дают людям возможность забыть об унылой повседневности. Я виделся с ней всего три раза в том далеком ноябре 1961-го, и всякий раз она представала мне в неожиданном свете: то смешливая соседская девчонка, то ослепительная красавица, звезда, то грустная, усталая, придавленная жизнью женщина. Но при всем том она всегда оставалась обаятельным, душевным, тонко чувствующим человеком, в которого невозможно не влюбиться".
Сама же Мэрилин о женской красоте сказала так: "Женские чары нельзя производить промышленным способом, как бы кому-то этого ни хотелось. Истинную красоту порождает женственность. Женская привлекательность только тогда сильна, когда она естественна и стихийна".
Повышенная чувствительность в сочетании с экспрессией, импульсивностью и чувственностью - давали таланту Монро необычайный диапазон. Симона Синьоре писала: "Я рассказывала Мэрилин про "Дикарку", "Эрмин" и других героинь репертуара Ануя, для которых, как мне казалось по моим ежедневным наблюдением, она была создана".
Вивьен Ли, одна из ярчайших фигур в истории театра и кино, обладательница двух "Оскаров", знаменитая исполнительница ролей Скарлетт О'Хара и Бланш Дюбуа, первая порекомендовала Мэрилин своему мужу сэру Лоуренсу Оливье. Впоследствии она вспоминала: "Я увидела Мэрилин Монро в фильме "Как выйти замуж за миллионера" и решила, что она ужас до чего смешная. Я сказала Ларри: "Эта девочка очень хороша в комедии"и посоветовала ему взять Монро на главную роль в фильме "Принц и хористка".
Оливье не верил в то, что американская секс-бомба играет так же хорошо, как позирует для фотографов. На съемках он относился к ней с оттенком презрительной снисходительности и называл не иначе, как "это несносное существо".
Одна из виднейших актрис английской сцены, занятая в фильме "Принц и хористка", леди Сибил Торндайк, вспоминала: "Оливье ужасно с ней ссорился и я сказала ему: "Что ты волнуешься? Она знает, как ей играть. Это актриса с врожденной интуицией. Рядом с Мэрилин никто не будет на тебя смотреть. Ее манера игры и темп восхищают. Мы в ней отчаянно нуждаемся. Она - единственная среди нас, кто на самом деле знает, как играть перед камерой!"
По окончании фильма Оливье признался: "Мисс Монро гениальная комедиантка, а следовательно и чрезвычайно хорошая актриса. Да, она могла бы сыграть Шекспира. Она обладает чрезвычайно редкой способностью в мгновение ока менять свой облик, представая то сущим дьяволенком, то непорочной девой". В своих воспоминаниях Оливье также напишет: "Есть редкий сорт людей, чей дар просто так рассмотреть невозможно, их чудо заключено на узком пространстве между объективом и пленкой. Совсем немного поработав с Мэрилин Монро, я научился доверять именно этому чуду. Она была лучше всех и по-настоящему волшебна. Так-то!".
Талант Мэрилин Монро не случаен в отдельных порывах. Эта женщина была великим импровизатором. Третий муж Монро, выдающийся драматург с мировым именем, Артур Миллер, так определил природу дара своей знаменитой жены: "Мэрилин, прирожденная актриса, оказалась в тисках установок в духе псевдо-Станиславского, что не давало ей возможности высвободить свое естество. Ее угнетали ложные умствования, все равно как если бы джазового музыканта учили рационально делать то, что ему дано от природы".
Мало кто знает, что Мэрилин Монро исполнила роль одной из героинь Юджина О'Нила. В 1956 году актриса выступила вместе с Морин Стэплтон (на тот момент ведущая актриса Бродвея) в отрывке из пьесы "Анна Кристи". Одна из зрительниц, Ким Стэнли, запомнила одну деталь того вечера: "Хотя зрителей в Актерской студии просили никогда не хлопать во время спектаклей, тогда я впервые услышала аплодисменты".
После смерти Михаила Чехова в 1955 году, Монро продолжила занятия в Актерской Студии Ли Страсберга в Нью-Йорке. Хотя, как и М.Чехов, Страсберг основывал свое учение на Системе Станиславского, однако он шел не от силы воображения, а от абстракций, заставляя актера воплощать свои указания через ум, и сложные интеллектуальные формулы.
Страсберг был признанным мастером, и из его Студии вышли такие актеры, как Марлон Брандо, Элли Уоллах, Монтгомери Клифт, Джеймс Дин, Пол Ньюмэн и Шелли Уинтерс. Страсберг сразу признал: "Мэрилин Монро - талантливая актриса, обладающая глубинной индивидуальностью. Я работал с сотнями актеров и актрис, но среди них выделялось только двое: Марлон Брандо - номер один. Мэрилин Монро - номер два". Однако позже сын Ли Страсберга, Джон вспоминал: "Трагичнее всего было то, что многие, в том числе и мой отец, уродовали ее неповторимые данные".
Актер и ученик Актеской студии Кевин Маккарти открыл в Мэрилин интересную способность "включать" и "отключать" личность Монро, переходя из состояния неприметности к состоянию яркого свечения: "Это взъерошенное человеческое существо, сидевшее справа от меня было невесть чем. Но пятнадцать минут спустя я снова взглянул на нее и увидел, как из этого ничтожетсва появляется живая, пульсирующая Мэрилин Монро. Помнится, я смотрел и думал: "Боже мой, это она - она только что ожила".
Трудолюбие и упорство Монро не могли не вызывать восхищения. Актеры вспоминали, что "на уроках импровизации она превосходила всех в изображении котенка". У нее все получалось более естественно, поскольку, как бы она ни старалась подключить к своему исполнению ум и формулы психоанализа - ее игра питалась природным чутьем.
"Голливуд - место, где вам платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за вашу душу. Я знаю это, потому что отклоняла первое неоднократно и протягивала руку для пятидесяти центов" - сказала Мэрилин Монро.
Экранное амплуа актрисы в самом начале карьеры (и в каком-то смысле до конца жизни) было амплуа "просто красивой блондинки", из которого и выстроился длинный ряд сексуальных стенографисток, обворожительных секретарш, официанток, хористок, не имеющих ни прошлого, ни настоящего, ни будущего.
"Красной буквой" Голливуда было создание "имиджа", который актер должен был неукоснительно "транслировать" в своих ролях и появляясь на публике. Актерская игра уже не имела значения. Мэрилин Монро - честолюбивая и решительная, амбициозная и внутренне независимая женщина, тоже попала в капкан своего имиджа секс-символа, который давил на ее психику всю жизнь, приводя ее не раз на грань душевной болезни. Ее преданный друг, гример Алан Снайдер, проработавший с актрисой 16 лет, вспоминал: "Боже мой, если бы они знали, как же это было для нее трудно!".
"Она могла быть серьезной, только когда принадлежала себе. Стоило ей попасть в фокус чьего-то внимания, она тут же начинала смеяться - этакая счастливая беззаботная блондинка. - вспоминал Артур Миллер. - На экране ее видели веселой, а в жизни она была очень грустной женщиной. Мэрилин могла быть какой угодно, - но она никогда не была равнодушной. Сами ее мучения свидетельствовали о том, что она жила и боролась. Она была живым укорам всем равнодушным".
Для Америки очень нехарактерна любовь к одной "звезде", - обычно Голливуд предлагал целый пантеон. Но Мэрилин Монро была не только главной героиней любого из своих фильмов. Она была главной героиней Америки, ее общественной жизни, олицетворением перемены вкусов и идеалов.Она была непредсказуема и поэтому особенно привлекательна. Первая снявшись обнаженной для календарей и бросая вызов чопорности общества, Мэрилин заново писала правила приличия, основанные на законах природной человеческой красоты.
До Монро еще ни одна актриса (и тем более звезда!) не уходила из Голливуда, демонстративно "хлопнув дверью", заставляя считаться с тем, что не все могут работать по одному шаблону. Будучи "производной" от голливудских стандартов, эта Американская Мечта, воплощение Золушки, девочка из низов, добившаяся мировой славы - выходила замуж вовсе не за Прекрасного Принца, а за некрасивого "коммуниста" Артура Миллера, которого судила Комиссия по антиамериканской деятельности. Более того, с риском для себя и своей карьеры, Монро публично защищала его в пору жестоких судебных процессов маккартизма и антикоммунизма.
Несмотря на славу и фанатичное преклонение толпы, Монро была твердо уверена, что играет не те роли. Журналисту "Лос-Анджелес Таймс" она призналась: "Я действительно сгораю от желания делать нечто иное. Мне хотелось бы играть такие роли, как Гретхен в "Фаусте" или Тереза в "Колыбельной песне"".
В этих своих стремлениях Монро была совершенна одинока. Но она мужественно боролась за себя. "Я крепка, как паутина на ветру" - писала она в своих стихах. Публике была нужна роскошная красавица-звезда, а не умная образованная актриса трагического репертуара."Конечно разные бывают люди, - говорила Мэрилин с грустью, - но иногда меня приглашают в гости, чтобы украсить мной обеденный стол".
"Она была необыкновенная женщина - намного впереди своего времени. Но она не знала этого" - вспоминала Элла Фицджеральд, которой Мэрилин Монро не раз помогала получить ангажемент, в котором певице отказывали из-за темного цвета ее кожи.
Интересно, что тот редчайший дар актерского вживания в интонационно-образный строй песни, которым владела Мэрилин Монро, не раз и не два давал повод европейским критикам, в отличие от американских собратьев по перу, зацикленных на сексуальности актрисы, сравнивать ее пение с пением Марлен Дитрих, а позже - Лайзы Минелли и Барбры Стрейзанд.
"Как можно заключить Мэрилин в какую-то оболочку? - писал Артур Миллер, - Если бы она была простой - помочь ей не составило бы труда". С Монро действительно было трудно работать, - она все время опаздывала на съемки, упрямо отстаивала свое мнение, была очень обидчива, - и всякий режиссер, который брал на себя подвиг снимать ее в кино, проходил через чистилище. И тем не менее.
Знаменитый Билли Уайлдер, работавший с Монро в двух фильмах, вспоминал время съемок картины "Некоторые любят погорячее": "Мы находились в полете, и с нами летел псих. Это был ад, но в нем стоило побывать. Мэрилин была просто невыносимой, но как комедийная актриса с ее острым чувством комического диалога она была просто гениальна. Это был дар от Бога. Поверьте мне. Она великолепно двигалась, была необыкновенно пластична. Никогда больше мне не приходилось встречать такой актрисы. Она никогда не бывала вульгарной в ролях, которые без нее вполне могли бы оказаться вульгарными. Она обладала такими достоинствами, которыми на экране не могла похвастать ни одна актриса, за исключением Греты Гарбо. Ни одна".
Джошуа Логан, голливудский режиссер, учившийся у К.С.Станиславского, снимал Монро в фильме "Автобусная остановка" (1956), и вспоминал: "Она гениальнее любой другой актрисы, которую я когда-либо знал. Артистка на пределе артистичности. Я и не подозревал, что она обладала таким ослепительным талантом. С ней режиссура оправдывала себя. Когда она произносила текст, с ее лицом, кожей, волосами и телом творились такие потрясающие вещи, что она - не побоюсь показаться банальным - вдохновляла. Я загорался, и все мои мысли занимала только ее игра". Годом позже, узнав о том, что Лоренс Оливье будет снимать Монро в "Принце и хористке" (1957) Логан написал ему: "Пожалуйста, не говори ей, что нужно делать. Она куда больше разбирается в актерской игре в кино, чем кто бы то ни было".
"Бурливая пена, под которой вздымалось море печали. - писал о Мэрилин Монро Артур Миллер, - Ее сон не походил на сон, но был пульсацией измученного существа, которое сражалось с демоном. Каждая сцена в буквальном смысле слова стоила ей жизни. Разве в Америке была какая-нибудь другая женщина, за которой бы гоняли из Нью-Йорка туда-обратно вертолет ради двух фотографий? Что-то ненормальное было в том, как все в ней нуждались. Она обладала поистине магической властью! В ее популярности было что-то скрытно-параноидальное. Она была женщиной, но не могла вести семейную жизнь, играя на публике отведенную ей роль. То, что ей приходилось воспринимать себя в двух ипостасях - собственными глазами и глазами зрителей, - видимо, усиливало неизбежность нервного расстройства. Будучи порождением эпохи сороковых-пятидесятых годов, она доказала, что сексуальность не уживается в американской душе с серьезностью".
Роль сломленной разводом женщины Розлин Тейбор в драме "Неприкаянные" (1961) (Более точный перевод названия "TheMisfits" - "Неудачники" еще более символичен) - оказалась последней и самой смелой в жизни Мэрилин Монро попыткой утвердиться как серьезной драматической актрисе кино. Артур Миллер, желая помочь жене, специально для нее написал сценарий фильма. Режиссер картины Джон Хьюстон, наблюдавший за Монро в тяжелейшем для нее процессе съемок, рассказывал: "Она не играла, в обычном смысле этого слова. Она сразу обращалась к собственному жизненному опыту, извлекая нечто необычное, присущее только ей одной. Для нее все было взаправду. Она находила какие-то штрихи, штрихи женских характеров, обнаруженные в самой себе. Но, клянусь, никто в Голливуде не пролил по ней искренней слезы".
Сыгранная на живом нерве, написанная болью и страданиями самой Мэрилин Монро, Розлин в "Неприкаянных" - это крик "на разрыв аорты", конвульсии хрупкой красоты в жестоком черно-белом мире.
Глядя на эту последнюю завершенную экранную роль Монро становится ясно, что ее способность сыграть Грушеньку, Лисистрату Аристофана, пациентку Фрейда в несостоявшемся фильме "Фрейд" Джона Хьюстона по сценарию Ж.-П. Сартра, - кстати, на эту роль ее предлагал сам Сартр, Милдред в "Бремени страстей человеческих" Моэма, Офелию, Корделию, - не была миражом.
Незадолго до ее смерти Ли Страсберг ангажировал Монро на роль Бланш Дюбуа в своем спектакле "Трамвай "Желание"" в Актерской Студии. Несмотря на знаменательность события, о нем не сохранилось почти никаких материалов, поскольку спектакль был закрытым, а Монро, полностью отдав себя роли, так обессилела, что Страсберг запретил ей играть второй раз. По воспоминаниям писателя Н.Мейлера актриса создала "такой взрывной, такой наэлектризованный образ, что в ходе спектакля все ее тело буквально сотрясали эмоции. Когда занавес опустился, она внезапно почувствовала, что стоит на сцене в мокром платье.". Этот спектакль - неоспоримый триумф Мэрилин Монро, последняя из взятых ею высот, но в то же время и прощание. Широкая общественность о этом так и не узнала.
"Вряд ли кому-либо из нас суждено узнать, какая непреодолимая сила бросала ее с экрана прямо в объятия зрительного зала, в то время как ее самым блестящим партнерам никогда не удавалось добиться ничего подобного" - вспоминал режиссер Джошуа Логан, - "Трагедия в том, что Голливуд позорным образом изничтожал ее, не давая шанса".
Потрясшая общественность смерть Мэрилин Монро в августе 1962 года не удивило близко знавших ее людей. Таков был действительный и жестокий финал сказки, созданной на "фабрике грез". Сама Монро незадолго до смерти с горечью призналась: "Мне никогда не представился случай научиться чему бы то ни было в Голливуде. Я хотела постоянно развиваться как актриса. Если я не могу быть собой, то зачем мне вообще быть?"
Артур Миллер, спустя 20 лет после смерти жены, написал в автобиографии: "Есть люди, которые настолько неповторимы, что, кажется, не могут исчезнуть из жизни даже после своей смерти.Абсолютная правдивость, прозрачная, как свет, - на меньшее она была не согласна.Для того чтобы выжить, ей надо было стать еще более циничной, либо еще сильнее отгородиться от реальности. Она была поэтом, который стоя на углу улицы, читает людям стихи, в то время как толпа срывает с нее одежды. Ей пришлось уступить, и в конце жизни она вернулась к съемкам обнаженной для рекламных роликов".
Мэрилин Монро навсегда изменила стандартное представление о кинозвездах, которые могли быть исключительными только в своем "амплуа". Женщина, которую называли "секс-бомбой" Америки, и которую общественность отказывалась видеть в ином качестве, создала свою кинокомпанию ("Мэрилин Монро Продакшнз") и доказала, что может работать с признанными мастерами кино и театра, собиралась экранизировать роман Достоевского "Братья Карамазовы" на свои деньги, чтобы только сыграть Грушеньку. Она подняла мастерство пластики и вокала на такую высоту, что после нее актрисы комедии "запели" всерьез, и исполнение музыкально-танцевальных номеров приняло вид сегодняшних высоких канонов, требующих немалого профессионализма. Она сделала обязательным запись пения вживую с оркестром, стала предшественницей сегодняшних поющих поп-див, подняв "ремесленное" голливудское вокальное исполнение на уровень актерского мастерства.
Билли Уайлдер, после ее смерти не однажды сокрушался о том, какой удивительный талант потерял Голливуд в ее лице: "За последние пятнадцать лет я получил около десятка предложений от актрис. Но когда я начинал работать с ними, то думал: "Ничего не получится, для этого нужна Мэрилин Монро". До ее уровня никто не дорос; рядом с ней все такие заземленные".
Режиссер Генри Хэтуэй, снимавший Монро в триллере "Ниагара", вспоминал, что когда он экранизировал роман Моэма "Бремя страстей человеческих" ему очень хотелось пригласить на роль Милдред Мэрилин Монро: "Если бы мне разрешили это сделать, она была бы сейчас жива. Роль принесла бы ей чувство уважения к самой себе. Она хотела доказать всем, что ей по плечу серьезные роли.А ее заставляли играть одну и ту же роль снова и снова, пока она не стала карикатурой на самое себя. Если бы ей позволили сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых"! Я просил руководство об этом, хотя и не был режиссером картины. Они смеялись. Если кто-либо и мог воплотить Грушеньку на экране, то это Мэрилин. Но кто об этом думал?"
"Моя беда известна: я опоздала родиться. - писала Монро в неоконченной автобиографии "Моя история" - Я чувствую, что не могу включиться в эту бешеную американскую гонку. Надо бежать все быстрее, без всякой разумной цели. Это хорошо когда с тобой все кончено. Не раз я слышала, что с Мэрилин все кончено. Это как бежать по дорожке и увидеть перед собой, наконец, финишную ленту. Ты горд, потому что взял дистанцию. Но надо бежать снова. И ты снова бежишь. Но я знаю, что человек бежит до тех пор, пока он может бежать. Приятно заставлять людей мечтать, приятно мечтать самой, но. в сущности, всему есть конец, который должен приносить облегчение".
Если измерять ее жизнь годами - их было всего тридцать шесть. Если памятью, которую она по себе оставила - она будет жить еще долго. Почему нас до сих пор волнует судьба женщины, ушедшей из жизни более 40 лет назад? В этом постоянном возвращении - несбывшееся при ее жизни проявление справедливости.Источник
понедельник, 1 июня 2009 г.
Спящая красавица
воскресенье, 31 мая 2009 г.
Записки разведенки. Game over.
Game over
В телефоне густой баритон: "Здравствуй, Елена Великая" - он приветствует как обычно, ответствую: "О-о-о, Степан Петрооович, здрасссте, вы же знаете у меня всё всегда хорошо".
Мы встречаемся три года.периодически.раз в несколько месяцев, а я так и не привыкла называть его на "ты".даже в интимной обстановке.
Знакомство произошло вполне стандартно. Я только сняла офис, и ко мне забежала подруга, мы вышли покурить, потрепаться в коридор, разговор, естественно затянулся, торопиться мне было некуда, клиентов пока у меня не было. Возвращаюсь и вижу - сидит здоровый мужик под два метра ростом. Вы когда-нибудь наблюдали за кошками, которых любят, лилеют и балуют? Они в осознании собственной важности, вальяжны, самоуверенны и даже наглы. Прикидываю возраст, ну, явно за полтинник, только вот на сколько? Свеженький, подтянутый, хорошо стриженый, дорогой костюм в неявную узкую полоску, модный в этом сезоне, пожалуй, примерно ровесник моего папашки (только мой папик не свеж, не брит, обросший и половины зубов нет, и как его нынешняя жена терпит?), соответственно, этому скорее под шестьдесят. И вот передо мной сидит такой вот котяра и сурово хмурится. А я ж, когда пугаюсь, я ж наглая становлюсь, начинаю лыбится, и руки в бока упираются автоматически:
- Здравствуйте, Вы что то хотели? (вдруг клиент)
И тут этот амбал начинает меня отчитывать, мол, что это вы офис не закрываете, когда уходите? Я говорю: "Дык, воровать то пока нечего и ваще, я смотрела за тем, кто входит - выходит", (вот только вопрос, как это он проскользнул мимо незаметно, он же на две головы выше меня). Попытав меня, чем я тут занимаюсь, он вдруг заявляет:
Да ты знаешь кто я? Я.- и представляется. До меня доходит, что у дяденьки одно из двух - либо синдром шишечки на ровном месте, либо мания величия. Оказалось второе. Он оказывается генеральный директор той фирмы, что сдала мне офис.пфф, напугал ежа голым задом, у меня начальников отродясь не было, и страха перед вышестоящими то же. Его барские замашки и отечески - наставительный тон вывели меня из себя и разозлили. Ну-ну, щас я тебя проверю на крепость мужских гормонов. И я, сделав вид, что облокачиваюсь на стол, вся внимание к его речам, наклоняюсь аккурат так, что бы в вырез блузки родинка на моем шестом размере груди была видна. Выдержка у мужика оказалась что надо, его выдала только слюна, капнувшая на этот самый размер.
С тех пор он начал захаживать под предлогом проверки своих владений. Напарницу я себе еще не нашла, так что встречала его исключительно за работой, попу от стула не отрывала, только кивала головой, когда он входил. Как любой кот, он обходил владения вкруговую (видимо территорию метил), рассматривая, что лежит на полочках, принюхиваясь и присматриваясь, заодно искоса поглядывая в мою сторону, проходя за мной заглядывал в вырез блузки. Я его взгляд не только затылком, а всеми фибрами чувствовала, но голову не поворачивала, пряча ухмылку, вечно мой бюст мужикам покоя не дает, пущай поглазеет, мне не жалко. Заводил разговор о работе, я сдержанно объясняла, что клиентов, пока мало, я же только открылась, вобщем, выжимала скупую мужскую слезу (не дай бог решит, что пора арендную плату поднимать). Через месяц товарищ решается на активные действия:
- Пригласи меня на свидание.Позвонишь? - и вручает мне визитку. Покивав головой, засовываю визитку в. До сих пор не нашла. На чёрта мне это старый козел. Кстати, старым козлом он себя сам называет, пересказывая старый анекдот, приговаривая, что если ему скажут: "Да ты уже на козла не похож.- а он возмущенно - Это я на козла не похож?" Видя, что его офигенный статус мне до звезды, он продолжает вялые атаки, настаивая, что я обязательно должна ему позвонить, ха, это я должна звонить, щас только разбег возьму.
И вот, как то, мне попадает вожжа под хвост (то ли я с другом рассталась, то ли дипрессанула) и на очередное предложение, задаю вопрос: "Когда?". Ничего не выдало волнения Степана Петровича, кроме выпученных глаз.
Своё первое свидание с ним я начала с наезда:
- Могли бы и на машине заехать.А чё, цветы женщинам Вы не дарите?
Таких наглых баб он видимо отродясь не встречал. Заикаясь, он начинает оправдываться:
- Да я.я это.ну понимаешь?
Позаикавшись минут десять, вдруг вспоминает, что он большой начальник:
- А что это я, как мальчик перед тобой оправдываюсь?
- Я не знаю, что Вы оправдываетесь.
- Ну, чё ты?
Хи-хи. Ну, вот так примерно всё и началось.
Через пару встреч, он всё-таки попытался выяснить, а почему я вдруг согласилась:
- Мне, понятно, ты как женщина нравишься, молодая - юная, а тебе что от меня надо?
Понятно, у мужика комплекс - все хотят от него денег, и где-то, в чём то, он даже прав, но не в моем случае. Ну, как объяснить человеку, что я сама не знаю, почему я согласилась, делаю умное, серьезное лицо:
- Мне нравятся сильные, уверенные люди, достигшие чего-то в жизни, Вы человек сильный, меня это привлекает.
Эк, я убедительно завернула, кажется он поверил, да я и сама поверила. Вечная история - сначала делаю, потом понимаю, зачем мне это надо.
- Я только с самолёта, вот сразу звоню, может, приедешь?
- Может, приеду.Созвонимся.
Чёрт, опять не высплюсь. Добираюсь к нему уже поздно вечером. Дома же бабушка вечно голодная (и куда в неё столько влазит), уроки у дитя проверить надо, уложить всех спать, опять же.
Добираюсь и офигеваю - Степан Петрович провожает даму. Мне, конечно, плевать с Останкинской башни, сколько у него женщин, но не в кучу же всех собирать. Злость бьет по мозгам:
- Я смотрю, вы тут гарем собираете.
- Да у нас ничего не было, посидели, поговорили - (Твою дивизию, и чё он опять оправдывается?), - все равно ты самая лучшая. (естесссно) Ну, чё ты?
Молчу как рыба об лёд, дамочка уходит, и я понимаю, что они восприняли критическое количество алкоголя, мдяяя, на кой ляд я припёрлась, надо сваливать технично и быстро.
- У Вас есть что перекусить?
- Посмотри, что там, в холодильнике, вареники были, ещё что то. Ага, вареники - то, что надо. Пока закипает вода, варятся вареники, товарищ, сломленный ударной дозой алкоголя заснул, чудненько, то, что доктор прописал. Вареники я съела, в отместку за испорченный вечер, ну без обеда я и поужинать не успела. Странное ощущение - сидишь в огромной квартире, зная, что надо уходить и лопаешь вареники, потом роешься в шкафчике в поисках кофе, испытывая какую то необъяснимую неловкость, не найдя кофе пьешь чай и прислушиваешься достаточно ли крепко уснул, человек в соседней комнате.
То, что Степан Петрович может перебрать, это я знала, но вот вариант с дамой - что-то новенькое, понятно, что я не единственная его пассия, но чисто теоретическое знание не мешает общению, но сталкивать дам нос к носу.
Дверь оказывается, не захлопывается, тупо стою около двери целую минуту, и думаю, как быть, не будить же, фиг я потом смоюсь. Злюсь уже на себя, да Бог с ним, не мои проблемы, тихонько прикрываю дверь - если, что вынесут - сам дурак, я не при делах.
Десять часов утра - звонок:
- Ты извини, я вчера перебрал, ты, наверно, подумала, что я козёл.
- Да именно так я и подумала.
- Извини, такого больше не повторится. Ну, чё ты?
- Да ладно Степан Петрович, не парьтесь.не-не я не сержусь (я просто в ярости), нет-нет не буду обижаться.Когда приеду? Созвонимся.
Щас всё брошу, и теряя тапки, побегу, не-е-е туда я больше не ездок.нет, не ездун.нет, не ездец. Что ж пора найти нового друга. Geme over.начнём новую игру.
В телефоне густой баритон: "Здравствуй, Елена Великая" - он приветствует как обычно, ответствую: "О-о-о, Степан Петрооович, здрасссте, вы же знаете у меня всё всегда хорошо".
Мы встречаемся три года.периодически.раз в несколько месяцев, а я так и не привыкла называть его на "ты".даже в интимной обстановке.
Знакомство произошло вполне стандартно. Я только сняла офис, и ко мне забежала подруга, мы вышли покурить, потрепаться в коридор, разговор, естественно затянулся, торопиться мне было некуда, клиентов пока у меня не было. Возвращаюсь и вижу - сидит здоровый мужик под два метра ростом. Вы когда-нибудь наблюдали за кошками, которых любят, лилеют и балуют? Они в осознании собственной важности, вальяжны, самоуверенны и даже наглы. Прикидываю возраст, ну, явно за полтинник, только вот на сколько? Свеженький, подтянутый, хорошо стриженый, дорогой костюм в неявную узкую полоску, модный в этом сезоне, пожалуй, примерно ровесник моего папашки (только мой папик не свеж, не брит, обросший и половины зубов нет, и как его нынешняя жена терпит?), соответственно, этому скорее под шестьдесят. И вот передо мной сидит такой вот котяра и сурово хмурится. А я ж, когда пугаюсь, я ж наглая становлюсь, начинаю лыбится, и руки в бока упираются автоматически:
- Здравствуйте, Вы что то хотели? (вдруг клиент)
И тут этот амбал начинает меня отчитывать, мол, что это вы офис не закрываете, когда уходите? Я говорю: "Дык, воровать то пока нечего и ваще, я смотрела за тем, кто входит - выходит", (вот только вопрос, как это он проскользнул мимо незаметно, он же на две головы выше меня). Попытав меня, чем я тут занимаюсь, он вдруг заявляет:
Да ты знаешь кто я? Я.- и представляется. До меня доходит, что у дяденьки одно из двух - либо синдром шишечки на ровном месте, либо мания величия. Оказалось второе. Он оказывается генеральный директор той фирмы, что сдала мне офис.пфф, напугал ежа голым задом, у меня начальников отродясь не было, и страха перед вышестоящими то же. Его барские замашки и отечески - наставительный тон вывели меня из себя и разозлили. Ну-ну, щас я тебя проверю на крепость мужских гормонов. И я, сделав вид, что облокачиваюсь на стол, вся внимание к его речам, наклоняюсь аккурат так, что бы в вырез блузки родинка на моем шестом размере груди была видна. Выдержка у мужика оказалась что надо, его выдала только слюна, капнувшая на этот самый размер.
С тех пор он начал захаживать под предлогом проверки своих владений. Напарницу я себе еще не нашла, так что встречала его исключительно за работой, попу от стула не отрывала, только кивала головой, когда он входил. Как любой кот, он обходил владения вкруговую (видимо территорию метил), рассматривая, что лежит на полочках, принюхиваясь и присматриваясь, заодно искоса поглядывая в мою сторону, проходя за мной заглядывал в вырез блузки. Я его взгляд не только затылком, а всеми фибрами чувствовала, но голову не поворачивала, пряча ухмылку, вечно мой бюст мужикам покоя не дает, пущай поглазеет, мне не жалко. Заводил разговор о работе, я сдержанно объясняла, что клиентов, пока мало, я же только открылась, вобщем, выжимала скупую мужскую слезу (не дай бог решит, что пора арендную плату поднимать). Через месяц товарищ решается на активные действия:
- Пригласи меня на свидание.Позвонишь? - и вручает мне визитку. Покивав головой, засовываю визитку в. До сих пор не нашла. На чёрта мне это старый козел. Кстати, старым козлом он себя сам называет, пересказывая старый анекдот, приговаривая, что если ему скажут: "Да ты уже на козла не похож.- а он возмущенно - Это я на козла не похож?" Видя, что его офигенный статус мне до звезды, он продолжает вялые атаки, настаивая, что я обязательно должна ему позвонить, ха, это я должна звонить, щас только разбег возьму.
И вот, как то, мне попадает вожжа под хвост (то ли я с другом рассталась, то ли дипрессанула) и на очередное предложение, задаю вопрос: "Когда?". Ничего не выдало волнения Степана Петровича, кроме выпученных глаз.
Своё первое свидание с ним я начала с наезда:
- Могли бы и на машине заехать.А чё, цветы женщинам Вы не дарите?
Таких наглых баб он видимо отродясь не встречал. Заикаясь, он начинает оправдываться:
- Да я.я это.ну понимаешь?
Позаикавшись минут десять, вдруг вспоминает, что он большой начальник:
- А что это я, как мальчик перед тобой оправдываюсь?
- Я не знаю, что Вы оправдываетесь.
- Ну, чё ты?
Хи-хи. Ну, вот так примерно всё и началось.
Через пару встреч, он всё-таки попытался выяснить, а почему я вдруг согласилась:
- Мне, понятно, ты как женщина нравишься, молодая - юная, а тебе что от меня надо?
Понятно, у мужика комплекс - все хотят от него денег, и где-то, в чём то, он даже прав, но не в моем случае. Ну, как объяснить человеку, что я сама не знаю, почему я согласилась, делаю умное, серьезное лицо:
- Мне нравятся сильные, уверенные люди, достигшие чего-то в жизни, Вы человек сильный, меня это привлекает.
Эк, я убедительно завернула, кажется он поверил, да я и сама поверила. Вечная история - сначала делаю, потом понимаю, зачем мне это надо.
- Я только с самолёта, вот сразу звоню, может, приедешь?
- Может, приеду.Созвонимся.
Чёрт, опять не высплюсь. Добираюсь к нему уже поздно вечером. Дома же бабушка вечно голодная (и куда в неё столько влазит), уроки у дитя проверить надо, уложить всех спать, опять же.
Добираюсь и офигеваю - Степан Петрович провожает даму. Мне, конечно, плевать с Останкинской башни, сколько у него женщин, но не в кучу же всех собирать. Злость бьет по мозгам:
- Я смотрю, вы тут гарем собираете.
- Да у нас ничего не было, посидели, поговорили - (Твою дивизию, и чё он опять оправдывается?), - все равно ты самая лучшая. (естесссно) Ну, чё ты?
Молчу как рыба об лёд, дамочка уходит, и я понимаю, что они восприняли критическое количество алкоголя, мдяяя, на кой ляд я припёрлась, надо сваливать технично и быстро.
- У Вас есть что перекусить?
- Посмотри, что там, в холодильнике, вареники были, ещё что то. Ага, вареники - то, что надо. Пока закипает вода, варятся вареники, товарищ, сломленный ударной дозой алкоголя заснул, чудненько, то, что доктор прописал. Вареники я съела, в отместку за испорченный вечер, ну без обеда я и поужинать не успела. Странное ощущение - сидишь в огромной квартире, зная, что надо уходить и лопаешь вареники, потом роешься в шкафчике в поисках кофе, испытывая какую то необъяснимую неловкость, не найдя кофе пьешь чай и прислушиваешься достаточно ли крепко уснул, человек в соседней комнате.
То, что Степан Петрович может перебрать, это я знала, но вот вариант с дамой - что-то новенькое, понятно, что я не единственная его пассия, но чисто теоретическое знание не мешает общению, но сталкивать дам нос к носу.
Дверь оказывается, не захлопывается, тупо стою около двери целую минуту, и думаю, как быть, не будить же, фиг я потом смоюсь. Злюсь уже на себя, да Бог с ним, не мои проблемы, тихонько прикрываю дверь - если, что вынесут - сам дурак, я не при делах.
Десять часов утра - звонок:
- Ты извини, я вчера перебрал, ты, наверно, подумала, что я козёл.
- Да именно так я и подумала.
- Извини, такого больше не повторится. Ну, чё ты?
- Да ладно Степан Петрович, не парьтесь.не-не я не сержусь (я просто в ярости), нет-нет не буду обижаться.Когда приеду? Созвонимся.
Щас всё брошу, и теряя тапки, побегу, не-е-е туда я больше не ездок.нет, не ездун.нет, не ездец. Что ж пора найти нового друга. Geme over.начнём новую игру.
КАКОГО ЦВЕТА ДУША ЧЕЛОВЕКА
Ни Духовный Родитель Души, ни другие Боги НЕ МОГУТ ВИДЕТЬ людей.
Они видят их Души и по ее цвету дают определение:
- Какой есть сам человек!
Облик Человека-ДУШИ они видят в виде всех цветов радуги, которые соответствуют тем или иным человеческим качествам.
Какого-то Цвета в Душе больше. А от каких-то Цветов в ней присутствуют лишь тоненькие полосочки.
И при этом, прекрасно виден основной Цвет Души, по которому и ДАЁТСЯ ОЦЕНКА САМОГО ЧЕЛОВЕКА!!
Свечение ауры человека тоже излучает Душа.
Она зависит от того:
- О чем мыслит человек, а точнее его Личность по факту данного времени.
Изменяются мысли человека - изменится и его аура.
Её-то и видят многие люди имеющие Второе Зрение - Зрение Души.
А вот, чтобы увидеть Цвет самой Души нужно войти внутрь человека - в Сердце его Души.
И сделать это можно двумя способами:
1. Если человек обладает Духовным Зрением.
То есть, если человек сам может видеть Душой.
Он может на духовном уровне запросить у своей Души показать ему Цвета своей Души или чужой Души.
2. Если человек находится под общим наркозом.
При введении в организм наркоза человек чувствует себя маленьким и находится в каком-то месте, где вокруг себя он видит колонны из геометрических фигур в виде цилиндров: кругов, овалов, квадратов, ромбов и прямоугольников уложенных друг на друге на подобии сот. По контору этих фигур проходит один или несколько цветов, но при этом определяется основной цвет, который доминирует над остальными цветами.
ЭТО И ЕСТЬ ЦВЕТ ВАШЕЙ ДУШИ на данный момент времени!
Подробная информация о том, что происходит с человеком под наркозом написано в середине данной Темы.
Более того, эти фигуры ещё, как бы светятся изнутри: белым, серым или чёрным светом.
ЭТОТ СВЕТ И ЕСТЬ ЭНЕРГИЯ ВАШЕЙ ДУШИ, который даёт определение вашей Душе:
- Светлая Душа,
- Тёмная Душа или Чёрная Душа!
Это, как раз, и можно проверить не заглядывая в Сердце вашей Души - достаточно посмотреть на солнце.
Я не шучу.
Человек с Черной Душой вообще НЕ СМОЖЕТ БЕЗ СЛЕЗ смотреть ни на закатное, ни на рассветное солнце.
Человек с Тёмной Душой это сможет сделать, но если солнце поднимется ещё чуть выше горизонта, то он уже наденет защитные очки от солнечного света.
А вот человек имеющий Светлую Душу сможет обойтись без этой защиты!
Хотя, свет полуденного солнца и ему противопоказан.
Так как, люди с истинно Белым Цветом Души на Земле уже не рождаются! По той простой причине, что ОНИ НЕ БОГИ.
Хотя, люди стоящие на 8 Ступени Небесной Лестницы более других людей Земли ПРИБЛИЖЕНЫ К БОГАМ (Тема: Небесная Лестница).
При определении Души на Светлую, Тёмную и Чёрную огромную роль играет СТЕПЕНЬ наличия самой Энергии в ней:
- Много Светлой Энергии в Душе или мало.
И НАСКОЛЬКО МАЛО или НАСКОЛЬКО МНОГО!
То есть, если в Душе много Светлой Энергии, которая постоянно накапливается у человека по его жизни на Земле, то такая Душа будет иметь более насыщенный Белый Цвет.
Но и Белый Цвет так же имеет те или иные оттенки: ярче, светлее или темнее.
Не говоря уже о присутствии в Белом Цвете Души оттенков других Цветов, на которые подразделяются сами Души.
Представляю, как могла бы выглядеть наша планета, еслиб ВСЕ Души людей Земли имели Светлую Энергию с различными оттенками того или иного Цвета...
А пока, на нашей планете очень много Тёмных Душ, а от этого наша Земля выглядит немного грязноватой (Тема: Конец Света - ЭТО Начало нового Света).
Но вернёмся к насыщенности Энергий вТёмной и Чёрной Душе.
Чем меньше в Душе Светлой Энергии, тем она темнее.
А чем больше в Душе Отрицательной Энергии, тем она чернее - "простая арифметика, к сожалению".
Сама же Душа, независимо от своей Энергии, обладает различным Цветом будучи рождённой в Материальном Мире!
Именно он определяет её дальнейшее развитие на Земле.
Об этом написана книга Н.Лединского: "Цвет Судьбы".
ПОСЛЕ СМЕРТИ свого материального тела Душа определяется на:
- Светлую,
- Тёмную или Чёрную!
Светлая Душа поднимается вверх по 12 Часам Ночи Царства Мёртвых, а Тёмная Душа стрянет в каком-нибудь нижнем Часу Ночи с единственным желанием: добраться до 5 Часа Ночи, чтобы родиться вновь, и родиться ЧЕЛОВЕКОМ (Тема: Книга Мёртвых).
Чёрная же Душа наоборот, падает на одну из 9 Ступеней Теневой Лестницы (Тема: Небесная Лестница).
Именно по этой причине ВСЕ Святые Люди на иконах в Церквях изображались с нимбами вокруг головы.
Такой нимб НАГЛЯДНО показывал, что их Душа посветлела до Белого Цвета при их жизни в Материальном Мире и стала Светлой после смерти их материальных тел.
Я отступлю немного, чтобы рассказать о свечении Нимба вокруг головы человека могут увидеть те из людей, кто имеет Второе Зрение - Зрение своей Души.
Это свечение показывает количество Светлой Энергии в Душе человека!
У людей со Светлой Душой такой нимб вокруг головы будет светлый и яркий, отчего будет казаться, что лицо человека, как бы светится изнутри.
У человека с Тёмной Душой - нимб будет темный, а его лицо будет казаться серым и невзрачным.
А вот у человека с Чёрной Душой вокруг головы будет клубиться чернота, как мрак.
Да так, что нельзя будет разглядеть чёрт его лица.
Поэтому, иногда не хочется иметь Второе Зрение, чтобы не пугаться той черноты, с которой люди живут годами, приближая себя и свою Вселенную к смерти.
В Библии - в "Евангелие от Матвея" есть такие строки о Душе Иисуса, которую видели его Ученики, и о его нимбе вокруг головы:
Глава 17 - 2:
...- "и преобразился перед ними (Иисус): и просияло лице Его как солнце, одежды же Его сделались белыми как свет."
В самом начале, когда на Земле появились Первые Люди 3 расы они УЖЕ обладали Цветом Души.
Хотя, их материальные тела ещё были ПРИЗРАЧНЫМИ (Тема: Расы Земли).
Об этом написано в "Книге Дзиан", что дала Е.Блаватская в своей книге: "Тайная Доктрина", том 2.
Страница 10 - 39:
"Первая (Первые Люди 3 расы), на каждой Зоне (в каждой из 7 Зон, которые выбрали для создания Первого Человека, 7 Прародителей), была лунного цвета (Цвет их Души был чисто Белого Цвета);
Вторая (Вторые Люди 1 Поколения) - жёлтая, золоту подобная (Жёлтый Цвет Души - вечные Ученики своих Духовных Родителей - 7 Архитекторов Вселенной, с которыми они всегда находятся в прямом контакте);
Третья (Третьи Люди 2 Поколения. Именно во 2 Поколении 3 расы стали рождаться дети-Души остальных Верховных Богов) - красная (Красный цвет Души - 2 Ступень Небесной Лестницы);
Четвертая (Четвёртые Люди 3 Поколения) - коричневая (Коричневый Цвет Души - 1 Ступень Небесной Лестницы), ставшая чёрной от греха (погрязли во Зле Материального Мира)..."
Страница 12 - 47:
...- "Не многие остались (после Смены Расы): несколько желтых (людей с Жёлтым Цветом Души - Учителей), несколько коричневых (людей с Коричневым Цветом Души) и чёрных (люди со злом в Душе тоже могли спастись - просто увязавшись вслед за теми, в ком живёт Любовь Сердца) и несколько красных (людей с Красным Цветом Души).
Люди лунного цвета (люди чисто Белого Цвета) исчезли навсегда (это и на самом деле так!
Любая Душа может побелеть до Белого Цвета, но она не сможет быть ЧИСТО БЕЛОЙ.
В Белом Цвете Души такого человека будет присутствовать любой другой Цвет, как бы оттеняя Белый Цвет его Души.
Или по Белому Цвету Души будет пробегать радуга остальных Цветов.)."
Но чтобы Душа изменила свой Цвет на Черный она должна пройти через Зеленый Цвет мелкого зла. Такого как: Эгоизм, гордыня, злость, упрямство, хвастовство, лживость, равнодушие и многое другое из того же списка.
Это сделано Богами намерено, чтобы у человека ВСЕГДА был Выбор дальнейшего Пути через СОМНЕНИЯ МЕЛКОГО ЗЛА!
Победил человек в себе что-то из списка мелкого зла - Испытание прошло успешно и человек может двигаться дальше к следующему Выбору.
А если нет, тогда он будет проходить ЭТОТ УРОК ЖИЗНИ ДО ТЕХ ПОР, ПОКА НЕ ПОЙМЕТ, что с какого-то момента его жизнь, как бы остановилась повторяясь день за днем!
А вот, как человек поймёт ЭТО!..
Сколько времени ему понадобится на осмысление его жизни и на усваивание ЭТОГО Урока Жизни!..
Будет ли он меняться к лучшему перешагнув через зло в себе, которое процветает у него в Душе, и которое мешает ему идти вперед по жизни!..
Будет зависеть от самого человека!!
А от этого будет зависеть и Цвет его Души!
Попробую составить схемку созвучия Цветов, которая дана в книге Н.Лединского: "Цвет Судьбы":
Подписаться на:
Сообщения (Atom)